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似乎是專為“點題”而設？
顧：這個場景是劇本本來就有的。我的片子也給王朔和田壯壯剪過，他們下手特別狠，基本都是在姐姐拿著西紅柿哭那裡就結束了。但我覺得我的結尾對整部電影來說是一個迴歸——無論你經歷了什麼，人生最後會回到一個常態。所以大家都平安地過著日子，然後一起來逛公園，錯過了一次孔雀的開屏。起《孔雀》這個名字，是因為我覺得它挺不商業的，我之前也一直問自己：“一定要叫‘孔雀’嗎？”，後來就想，先這麼寫吧，如果再有好的就換。後來發現這個名字很耐看。當然一部電影片名不需要一定點題，而它（電影本身）需要更開放，就像美國影片《大象》，整部影片看下來如果沒有人點撥你還不知道它為什麼要叫《大象》。
主持人 ： 說說批評的，您聽到的？覺得還能聽進去的，或者特別不合理，或者是還一些可以聽進去的？
《星》：《孔雀》裡的姐姐、哥哥和弟弟各代表了那個時代背景下的一種典型性格———理想主義的、現實的、悲觀的。你在拍攝《孔雀》的過程中，有沒有想過這部電影是拍給誰看的？
顧：我想《孔雀》的觀眾群還挺大的。第一類是年輕人，這個故事有三個主角，三個孩子，從他們的少年一直講到結婚生孩子———這是年輕人正在經歷的事情。不論在哪個時代，成長面臨的問題通常相近，都會遇到理想和現實的差距、都會遇到婚姻、愛情、性、生老病死……這是成長共同的話題，特別容易和年輕觀眾產生共鳴。
第二類是中老年人，因為這個故事的背景是上個世紀70年代初到80年代初，講述的是他們曾經經歷過的故事。那些角色就像是他們的鄰居、朋友、同學。
第三類我覺得適合一家人看———我甚至覺得它是一個文藝賀歲片。因為春節一家團聚，一定會聊起這個家庭的過去、現在和未來。《孔雀》有非常樸素而深厚的家庭親情，看完一定有特別多的話題討論。
第四類是情人，我覺得它也像情人節電影，這個故事裡有八個愛情故事，有慘烈的，有浪漫的，有迷茫的，有調侃的，有特別現實的，比巧克力式的甜蜜愛情更有味道。
顧長衛 那一場關於孔雀開屏的的回憶（7）
《星》：對於分段形式的敘事電影，結構與節奏都非常重要，影片中一直是在以弟弟的敘述作為視角，但是弟弟這部分又特別單薄。目前對於《孔雀》的一些批評中，認為故事講得不順也不夠，這是不是剪接問題造成的？
顧：其實弟弟的段落是拿掉最多的，拿掉之後呢，就涉及三個段落的平衡問題，所以就拿弟弟的畫外音來加強人物。
《星》：為什麼在結尾時給姐姐安排了一個雲南丈夫？
顧：姐姐領女兒在動物園看孔雀時，女兒說這裡的孔雀老不開屏，都是假的。我覺得這裡頭表現得挺明顯的，這個孩子也是個叛逆者，對現實的叛逆者，她長大了肯定又是另外一個理想主義者。對此，姐姐的回答是：爸爸老家滿山遍野都是孔雀。你說理想主義就這麼破滅了嗎？我說沒有破滅。
所以說，我特別想歌頌的就是這樣一些尋常的小人物，他們來去都沒有人注意，他們的生命更堅韌，他們的生活過程也更蒼涼，我就是覺得我對他們的生活懷有敬意。因為這個時代就是記住那些英雄啊，風雲人物啊，他們的故事、他們的生活後來都成了神話。然而小人物他們的來、他們的走都不會留下太多記憶。
《星》：《孔雀》究竟有幾個版本？我聽說分2、3、4、7小時四個版本？
顧長衛：有很多版本，因為現在電影剪接完一個版本就可以存起來。譬如結尾就有好幾種：有孔雀開屏和不開的，也有孔雀的和沒孔雀的，還有另外一個結尾是一家四個女人包餃子，四個男人
