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不同的社會和電影工作者共事。
就展現不同文化的真實性而言，我因為非常喜歡原作故事，剩下就是如何讓自己生存了。不熟悉的東西往往能夠吸引我，因為我想搞明白為什麼自己會被這些故事所感動。當我著迷時，我往往會忘記自己已經踏入了一個危險境地。當你缺乏瞭解時，總是覺得自己很笨，因此也總會有一個笨拙的學習過程。
《星》：很多亞洲或亞裔演員似乎只被限定演一種角色，或者只在一種電影或文化中出現，你是否也曾經感到被別人的期望所限制呢？
李：人很容易被分文別類。這方面我比較自由，因為我是自己創作或者選擇題材。自從《喜宴》後，我就與國際發行商建立了聯絡，這使我在電影發行方面擁有更多的自由和自主權。我不拍好萊塢大片（《綠巨人》是個例外），而代價之一就是我們沒有太大的預算，費用方面需要很節儉。在亞洲電影工作者中，我的跨文化作品確實是比較獨特的。
我覺得自己就像滾石一樣，不喜歡生苔，總需要永遠保持新鮮。很多導演無法適應這種妥協，比如吳宇森也許想改變一下戲路，但肯定沒有人會出錢，這就使他無法拍出一些人們想要看得電影。
《星》：您是如何選擇《臥虎藏龍》這個武俠題材的？
李：這個題材吸引我是因為女主角的戲重，這在武俠小說裡面很少見。
通常都是男性的幻想，大俠一般都是道德最好，武功最強，運氣也最好，所有的女孩都要追他，最後好幾個女孩子跟他在一起。所以這樣一個以女性為主的，我覺得很特別。當然還有其他的文化，比如舊社會一些古典美的東西，人情世故也很豐富，武打也不是很離譜，雖然有輕功，影片還是比較古樸。題材雖然以女性為主，但也適合男性偏年輕一點的觀眾，我們做這個戲，要求女性觀眾不能跑，男性觀眾也不能失望，談到這個片子的挑戰性，它的魅力就在這兒。
武俠片就像歌舞片武俠片就像歌舞片，比如黃梅調、地方戲或者西方的歌舞片，講著講著就唱起來、跳起來，用歌舞來表達，是個比較虛幻的世界。武俠片也有這種傾向，他裡面的打不是真打，不需要打痛，它是一種像舞蹈似的表達，是一種套招。其實套招就和編舞一樣，所以我覺得更像歌舞片，也是講著講著就〃砰〃地打起來了，進入另外一個世界，一個非常誇張的表演世界。這個本子我一直在體驗，用另外一種方式在體驗，你要做到真實的感受，常常你的手段不是真實的，是一種印象。。 最好的txt下載網
李安 人人心中都有一個斷背山（8）
《星》：在演員的選擇上您是如何考慮的？
李：我用的基本上不是武打演員，周潤發不可能像李連杰一樣打，他得做另外一種氣質，造型方面會好一點，鏡頭景別可以大一點，講究一點，武打方面更取巧一些，周潤發的眼神就可以發揮。
武俠片最近20年來，其實文人導的很少，都是武術指導，因為文人不懂打嘛。他們開玩笑說這樣拍片等於秀才造反。他們基本上是以打為主，所以文化氣息、戲劇氣息是很少的，而我的片子在這方面得到了加強。所以，我覺得第一個，在文戲，還有在武戲裡面的文戲，這方面如果做到的話，本身會是一個突破。武打的世界是一個內在性的外在表現，它呈現人物關係的對立。
《星》：小說《斷背山》吸引你的是什麼？
李：我先讀了小說，讀完之後，我哭了。至於為什麼如此打動我，我說不出。
我不敢多看小說，怕被文字強大的力量拴住，我從打動我的地方著手。我不想讓人感覺這是一般意義上的西部片，而是一個西部愛情故事；傳統西部片是人為創造的，跟真實的西部無關。我必須從文學和現實生活中汲取養料。
