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情有四五層意義，一講，她馬上就能演出來，清清楚楚，有條不紊。可是單純的、要讓人動容的戲，就很困難。因為能夠駕馭複雜，你已經不再是那麼單純了。
資深演員的問題就是太成熟，容易流於匠氣。所以我常要埃瑪分神去演別的情緒。譬如在《理性與感性》裡她有三場情緒爆發的戲，我分別給她與一般演法不同的想頭去感受與表達。其中一場是她妹妹快死的戲，如果要她去演感動、感動……就不感動了，就算用盡力氣，觀眾也很難被她打動。我對她說：“你去演‘恐懼’，害怕將要失去那個靈魂。”她妹妹就是她心中隱藏的那一份感性，若那份靈性死去，她也將墮入最空虛的無底黑洞之中。我告訴埃瑪：“就體會那種墮入空虛黑洞中的恐懼感。”
我也是自己琢磨出來的。當時想，該怎麼演？後來想通了，其實我的眼睛就等於是觀眾的眼睛。我看埃瑪，她演得再好，你都知道那還是“演”，不會感動，真性情才最感人。
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《冰風暴》：把凱文搞得神經兮兮的
《冰風暴》的第一個鏡頭是在康涅狄格附近的森林裡，拍攝本抱著十四歲的女兒回家的戲。
試戲時凱文就問：“要怎麼抱？往上一點還是往下一點？”他不曉得該怎麼抱一個十四歲的女孩，怎麼抱都尷尬，老覺得姿勢位置不對。他拍這部片子時很緊張，怎麼做都不對，我就是要這種尷尬。凱文飾演的本，是個沒自信的父親，一個反英雄的角色。排戲時，我們就是磨練他到沒信心，他一有信心，我就介入，搞得他神經兮兮的，很沒安全感。
拍“換妻派對”那場戲前，詹姆斯跑過來跟我說：“凱文希望你跟他說說話，指導一下！”我走過去跟他說：“記住，你是個混賬！”我的直截了當，令他印象深刻。我想只有特好的演員，才會享受這種被折騰的樂趣，很有意思。
凱文和西格妮飾演的鄰居太太珍妮偷情的那場戲，也很尷尬，連他的情婦都懶得聽他講話。裡面有幾點頗違常情。
通常男人中年危機都是找年輕女孩採陰補陽，證明你還有活力，他卻找了個比他還大的女人。他不是要證明他的效能力，而是把她當成心理醫生。
那個年代的家庭主婦與前些年的臺灣女性頗為相似，社會上已不再尊重家庭主婦，小孩日漸長大，即將離巢而去，她們沒有事業，經濟上依賴丈夫，物質上也許充裕，但精神上很空虛，不知何去何從。珍妮的個性和瓊·艾倫演的埃琳娜很不一樣，珍妮很尖銳，不跟你廢話，單刀直入。通常人與人對話都有個節奏，有來有往，能搭腔，才構成談話，猶如過招。本經常是廢話講到一半，珍妮冷不妨插進一句厲害的，把他的思路打斷，讓本十分尷尬。
凱文說，這是他從影以來最困難的一次演出，就因為在片中他演個老是不知所措的失敗者，像他這樣的大明星演一個連情婦都不屑和他在一起的角色，也是他演藝生涯的一大挑戰，因為和他以往建立的形象很不一樣。
仔細想想，對別的演員，我好像也沒把人搞得這麼神經兮兮的，只有對凱文·克萊恩如此，全因為他演的這個角色。老實說這次我有點自相矛盾，因為我一直認為不必把演員搞得那麼慘，但這次為了戲，只有不斷地打擊凱文的信心，弄得他不知所措。一來因為這個角色需要，同時這裡面也有著我自己的認同，與我自己尷尬、不安的處境有關，所以我跟他耗上了。不過他明白我搞什麼名堂，也知道他需要浸潤在這種迷迷糊糊的狀態中，這是跟其他演員不一樣的地方。
《與魔鬼共騎》：放棄萊昂納多
《與魔鬼共騎》裡的角色多是十幾、二十歲，所以得找新人。原來我選角時，就覺得託比是最佳人選，但最後定案之前，中間也有過掙扎。
當時在
