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do;一語，是做為貫穿全文的重要概念而存在，但在它真正登場之時，卻無法提供一個明確的符應指涉，這不能不說是本書的一則敗筆。而儘管我非常喜歡《愚者之毒》，卻也不得不承認宇佐美在〈武藏野陰影與 築豐輓歌〉之間的人稱切換太過突兀。同樣地，在〈武藏野陰影〉與〈伊豆溟海〉中所使用的詭計，也令人懷疑是否確實能夠成功。以此而言，《愚者之毒》之鎔鑄本格式詭計與社會式犯罪於一爐的野心，毋寧是失敗的。然而由於其在犯罪書寫此一層面上壓倒式的優異，《愚者之毒》依然是一部不可多得的佳作。以犯罪小說而言，《愚者之毒》並非如早期的犯罪小說單純地想要讓讀者從認同犯罪者的角度來獲得刺激，亦非如後來娛樂式的犯罪小說，專注於犯罪手法的多樣化與戲劇化，而可以說相當社會性的、透過書寫犯罪者的犯罪歷程，揭露出驅動此一行為的結構因素。這樣的小說並非宇佐美的首創，但她絕對是少數能寫的不落窠臼亦不流於說教的佼佼者。
在推理之外，宇佐美並未忘記他自恐怖小說出身的背景‐‐儘管在《愚者之毒》中，此一血緣的展現，稀薄到僅剩下希美殺害父親之後所看到的光球(以及或者，菌類)，但這份恐懼卻因為成了希美長久以來的心病，而在小說中亦有一席之地。
簡而言之，《愚者之毒》並非毫無失分的跨類傑作，但它確確實實講述了一個好故事。讀完本書，令人更加期待未來能看到更多宇佐美真琴的中譯出版。
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