唐漢提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
令人驚異的是《神女》這部中國電影史上的經典之作的導演吳永剛，卻是一位初次執導影片的導演，該片是他的處女作。
1925年，18歲的吳永剛來到上海，在百合公司當了一名美工練習生。吳永剛一面作美工，一面悉心鑽研電影藝術和技術，觀察導演拍片和觀看外國影片，在大量的影片中擴大了視野，獲得許多感性知識。
1928年，吳永剛離開&ldo;大中華百合&rdo;，進入&ldo;天一&rdo;任佈景師，1931年夏，吳永剛退出&ldo;天一&rdo;，加入&ldo;聯華&rdo;。由於他與田漢等左翼文藝工作者有了較多的接觸，在思想上受到很大啟發，從而萌生了要自己編導一部影片的想法，《神女》的劇本就是在這樣的背景下問世的。
《神女》劇本的醞釀，可以追溯到他在&ldo;天一&rdo;當佈景師的時候。
&ldo;從天一公司到美術專科學校(當時他在上海美專學習繪畫)有一段路程，每天都要乘坐電車往返。在電車上，我常常看到一些孤苦無靠的婦女，在昏暗的街道上遊蕩。她們在做什麼呢?開始我還不太清楚，後來看到她們抹了脂粉，強打笑臉，到處拉客的情景，才恍然大悟：原來，她們是一些為了生活被迫出賣自己肉體的&l;暗娼&r;。這是多麼悲慘的景像啊。每當看到這些場面，我的心都十分激憤。我同情這些不幸的婦女，憎恨那個黑暗的社會。我不滿，我苦悶，我要吶喊!
&ldo;但是，我當時畢竟還只是個軟弱的小資產階級知識分子，缺乏起來革命的勇氣和力量。於是就想藉助自己的畫筆來反映一點人民的痛苦生活。我想畫一幅油畫，畫面都已構思好了：一盞昏暗的街燈下，站著一個抹了口紅、胭脂，面帶愁容的婦女……。後來這幅畫沒有完成，但是，這個悲苦的婦女形象卻一直深深地印刻在我的腦海中。&rdo;
吳永剛根據自己親眼見到的這幅&ldo;畫面&rdo;，構思了《神女》的故事情節：
一個城市的普通婦女，迫於要撫養她幼小的兒子，忍辱出賣肉體。結果一個流氓不僅佔有了她，還要奪取她全部的&ldo;賣身錢&rdo;，她在忍無可忍的心情之下，將他打死，最後被法院判處12年徒刑。
吳永剛籌拍《神女》時，對於誰來演女主角，很費了一番心事。可以說，這部影片的戲大半是女主角一人的，只要女主角演好了，戲也就成功了。
顯然，由阮玲玉來演女主角是最合適的。不過，吳永剛當時還是無名之輩，他對能否請來阮玲玉並無把握，因而顧慮重重，既怕請不動阮玲玉，也怕拍不好影響阮玲玉的聲譽。
於是，他試著請黎民偉把劇本先給阮玲玉看看，事實證明顧慮是多餘的。阮玲玉看過劇本後，不僅沒有拒絕邀請，反而熱情地說：&ldo;沒關係，讓我來演好了。&rdo;
由於有了阮玲玉的參加，增加了吳永剛拍好《神女》的信心。因為，吳永剛作為&ldo;聯華&rdo;的一位美工師，曾經無數次在攝影場上看見過阮玲玉在攝影機前的表演。他認為阮玲玉具有一種迅速進入角色的特殊本領，吳永剛把這種本領喻之為&ldo;感覺最快的底片&rdo;：
……她有著非常敏捷的感應力，如同一張感光最快的底片，反應力非常快。尤其是她對於工作的嚴肅、一絲不苟的態度，使人感動。在她過去的作品中，她曾經飾過多種人物，她非但能摹擬像各種人物的典型，並且能深深地抓住了劇中人的個性，她能控制自己的情感，使她的表情和動作，轉變的順序節奏恰到好處，她對於工作是聰明而誠懇，待人接物使人感到像是一團和煦的春風。
