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月明影片公司倒閉後，鄔麗珠又隨夫赴南洋各地登臺演出，並在香港為南洋影片公司和大中華影片公司等拍攝了《怪快一枝梅｝)、《劍光血影》等武俠片。直至40年代末，鄔麗珠仍有武俠片問世。郎麗珠拍攝武俠片的生涯長達20餘年。
在2o年代嶄露頭角的女影星還有蝴蝶、阮玲玉諸多大名鼎鼎之人，但她們對電影藝術的主要貢獻是在30年代，一個轟轟烈烈的3o年代，且聽下回分解
第03章 如痴如醉少女天造銀幕戀 如夢如幻少男地設美人緣
如痴如醉少女天造銀幕戀如夢如幻少男地設美人緣
且說隨著30年代初武俠神怪片熱潮的消退，中國電影進入了一個新的轉折時期。3o年代電影從題材的選擇、表現方法、導演藝術、演員表演到攝影、音樂，全方位地展示了新的風姿，它宣告了中國電影正在走向成熟。
以《姊妹花》、《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》等片為代表，一批充滿著時代氣息，洋溢著愛國熱忱，蘊含著人生哲理，貼近社會生活的影片湧現出來，構成了中國電影史上第一個佳作紛呈的高峰時期。
在題材選擇上，3o年代電影不再侷限於家庭恩怨的小圈子內，不再熱衷於不著邊際的武俠打鬥、神怪顯靈，而是將影片的觸角伸向了現實社會，從而使電影得以展現廣闊的社會場景：青年學生理想幻滅，知識分子報國無門，上流社會紙醉金迷，下層人民痛苦呻吟。所有這些，均在銀幕上‐一呈現出來。
在影片拍攝製作方面，3o年代電影也透露出成熟的氣息：2o年代電影以鄭正秋為代表的敘事清楚明白、通俗流暢、民族氣息濃鬱的導演風格為30年代導演所繼承。
隨著曾在西方系統地學習過戲劇、電影理論和藝術的導演的成長，隨著外國影片特別是蘇聯影片在中國的放映，外國電影理論及流派在中國的介紹和流傳，中國電影界新一代的導演日益注重電影特性的發揮，比較自覺地利用電影思維。
而有聲電影技術的日趨成熟，又賦予了電影以新的面貌，對白、插曲、音響的成功運用，使音畫水乳交融，渲染出各種不同的氣氛，造成強烈的藝術效果。攝影已不滿足於記錄一個故事，光影效果、畫面層次、鏡頭的排程以及組接的新穎合理成為攝影師孜孜以求的目標。
所有這些都使30年代電影具備了比20年代電影更高的表現力，顯示了電影作為一門綜合藝術的造型威力。
30年代影壇還是傑出的電影人材輩出的時期。以夏衍、田漢、陽翰笙等為代表的左翼編導嶄露頭角;以鄭正秋、洪深、史東山為代表的從2o年代過來的編導更趨成熟;以孫瑜、蔡楚生、吳永剛為代表的新編導也出手不凡，後來居上。
30年代電影明星更是光輝奪目：金焰、袁牧之、趙丹、胡蝶、阮玲玉、王人美、陳波兒、黎莉莉等人將電影表演藝術推到了一個新的高度，塑造了一個又一個栩栩如生的藝術形象，深得觀眾喜愛。
在群星閃爍的30年代影壇，有兩顆分外耀眼的女明星讓人刮目相看，那就是胡蝶和阮玲玉。
卻說1908年初的一個微風吹拂的日子，在上海提籃橋恰和碼頭附近的一幢普通的民房裡，隨著一聲響亮的嬰兒啼哭，一個小生靈降生人世。
初為人父的胡少貢和妻子一起為孩子取個乳名叫寶娟。他們怎麼也沒有意識到這個生逢亂世的胡寶娟日後竟成了風華絕代的電影皇后。
就在寶娟出生的這一年，大清王朝的光緒皇帝和垂簾聽政的慈禧太后相繼駕崩，一時間朝野議論紛紛，有人推論，這些年來，列強環伺於外，革命黨蜂起於內，清廷腐敗無能，這大清王朝恐怕氣數已盡。
果然，3年後的1911年1o月1o日，辛亥
