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； 他 是 博爾 赫斯 在 庇隆當權時所面臨的危 機歲月 的直 接見證 人 ； 也 是博 爾赫 斯 職業發生重大轉變時期的見證人。 羅德里格斯·莫內加爾對這一時期的博爾赫斯的描寫是 無人能夠超過的。 當時他年屆五十 ； 還有部分視力。他不拄手杖 ； 步履 有勁 ； 幾乎有點莽撞。只有過馬路時 ； 出於天然的謹慎才 以要求而不是請求的傲慢姿態抓住同伴的袖管而不是手 臂。過了馬路之後 ； 他就 以同 樣突 然 的莽 撞松 手。與 此 同時 ； 口頭的交談始終沒有停止。 博爾赫斯影影綽綽地看到 （ 或者猜到 ） 了當今政權的 標語口號、 庇隆和埃娃名字無休止的重複、 對有教養的布 宜諾斯艾利 斯 的 蓄 意 屈辱。 他 會 指出 每 一 個 龐 大 的 字 母 ； 每一句標語 ； 憤怒地說個沒完。他詩篇和夢中的布宜 諾斯艾利斯 ； 有百貨 店和玫 瑰色 街角 的近 郊 區和 戴白 色 軟簷帽的地痞 ； 面對潘巴草原的幽暗的街道 ； 都已不復存 在。他小說中的神秘的布宜諾斯艾利斯已蕩然無存…… 他憎恨這個煽動社會仇恨、 進行卑劣的法西斯說教、 用庸 俗的方式大肆蠱惑人心的政客領袖。 羅德里格斯·莫內加爾在書中只是順便提到埃斯特拉· 坎託。即使他對博爾赫斯 的情感 心境 有更 多的 瞭解 ； 他也 不 願理會。那是博爾赫斯在科恩·米勒醫生診所之外不想談論 的問題。但是羅德里格斯·莫內加爾可能是在無意之中暗示 了博爾赫斯的性緊張 ； 這也許是他對政局的憂慮的背景。
第二部·第六章
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他像是一個被活活剝了皮的人。真正的布宜諾斯艾 利斯零零星星的仍可以看到。但從他的言談中出現的卻 是一個不同的、 不詳的城市 ； 一個沒有擺脫恐怖的 ； 在 《死 亡與指南針 那篇小 說裡 用歐洲 地名 幻影 似 地改 寫的 城 》 市…… 聽博爾赫斯說話時 ； 我 不由 得察 覺到 一 種和 急躁 混 雜在一起的抵制感。我不在乎是不是有人聽到我們的談 話……我認為博爾赫斯說的話並沒有錯。問題是我像一 個暗中監視別人做夢 ； 偶然 聽到 睡熟 的人 的 呼喊 和隱 私 話的人那樣不好意思。博爾赫斯譴責庇隆政權下的布宜 諾斯艾利斯時的憤激把我硬拖進了他自己的迷宮。 那兩個人繼續散步 ； 想走出 迷 宮。從 羅德 裡格 斯· 莫 內 加爾回憶他們探險的描述中 ； 從博爾赫斯真正的激情中 ； 那個 不為人知的、 沒人讚美 過的布 宜諾 斯艾 利斯清 晰 地呈 現在 眼 前： 我們剛離開商業區的街道 ； 到了南區時 ； 博爾赫斯的 心情就會起變化。南區像是 （ 或者說在 1946—1949 年間 像是 ） 博爾赫斯小 說的背 景。他 會拉 我去 看 看某 個仍 然 存在的玫瑰色的街角。我 們 會走 進一 些院 子 ； 那 裡的 鋪 石路讓人回憶起另一個 專制 暴君 的時 代 ； 也 就是 一再 在 他詩歌中出現的胡安·曼努埃爾·羅薩斯的時代。我們 會穿過那些仍然保持著使他的祖輩感到涼意的潮溼的廣 場。有時候 ； 我們晚上走進一家咖啡館 （ 比如說南方里士
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博爾赫斯傳
滿咖啡館 ） ； 那裡小樂隊演奏的老探戈舞曲的調子和後屋 傳出的檯球的撞擊聲交織在一起。於是博爾赫斯會暫時 忘掉庇隆 ； 甚至會開 懷大 笑。他 會跟 著探 戈 舞曲 的拍 子 用他有點肥短的手指敲 著桌 面 ……通 過儀 式 般的 探戈 ； 博爾赫斯暫時擺脫了庇隆的精神牢獄和他自己夢魘的喧 囂的大牆。他熱愛的布
