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929） 兩部 詩集 ； 嶄露頭角。博爾赫斯寫的短篇小說和散文 隨筆構思精巧 ； 文筆洗 練； 有深厚 的文學 文化底 蘊； 一反傳統風格 ； 使人耳目一新。 他的 《探討 集 》（1925 ） 、 《虛構 集》（ 1941 ） 和 《 阿萊夫 》（1949 ） 以淵 博 的學 識、 豐富 的想 像 和
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博爾赫斯傳
獨特的文學魅力使無數讀者為之傾倒。他還從英、 德等種 法、 文字翻譯了不少作品 ； 寫了許多書籍的序跋和評論 ； 並和阿道 弗·比奧伊·卡薩雷斯合作創作了一系列偵破小說。博爾赫 斯自 1956 年開始視力逐 漸衰退 ； 晚年 完全 失明 後 ； 便 把主 要 精力轉向詩歌創作 ； 因為詩歌的格律便於記憶掌握。 博爾赫斯一生髮表過三 四十 部詩 歌、 文、 散 隨筆、 短篇 小 說、 文學評論集 ； 他的作品 曾被 譯成 20 多 種文 字 在世 界各 地 出版。短篇小說 埃 瑪·宗 茲 《 瑰角 的漢子》 《叛 徒與 英 《 》、 玫 、 雄的主題 、 釜 底 游魚》 《第三 者》等被 改 編 成 電 影 ； 在 阿 根 》《 、 廷、 巴西、 墨西哥、 法、 美、 義大利等國攝製上映。 博爾赫斯的作品受到不 同文 化遺 產的 影響 ； 跨越 了不 同 的時間和空間。他的獨特之處在於把時間和空間當作作品裡 的主角。在 阿萊夫 《 》裡 ； 空間 正如 現實 主義小 說 中有 名有 姓 的人物一樣 ； 是故 事 的主 人 公 ； 而 在《博 聞 強記 的 富 內 斯》和 《 小徑分岔的花園》 ； 時 間則成 了主 人公。在 博 爾赫 斯的 作 裡 品裡 ； 物理學和邏輯 學一 條最 基本 的原 則 遭到 了違 反— —因 — 果顛倒 ； 往往先有果 ； 後有因。作者設想了空間和時間所有的 可能性 ； 卡夫卡、 但丁、 士比 亞和博 爾赫 斯非 但 處於 同一 空 莎 間 ； 在時間上也成了 同代人。 博爾赫 斯認 為作 家 應該 凌駕 於 時間和空間之上 ； 如果擺脫不了時間和空間的束縛 ； 就會囿於 現實 ； 文學創作同文獻紀錄或新聞報導就沒有區別了。 博爾赫斯認為詩歌、 說、 畫、 小 繪 雕塑 等文 學 藝術 的主 題 是有限的 ； 千百年來一 再重 復 ； 但予以 不同 的處 理 手法 ； 置 於 不同的時代背景 ； 就能創新 ； 取得不同的效果。在博爾赫斯筆 下 ； 生活是個撲朔迷離、 虛實 實的迷 宮 ； 同樣 的 情節 迴圈 重 虛 復 ； 但讀者驚異地在其中發現了以前從未覺察的事物。
譯者前言
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由於遺傳原因 ； 博爾 赫斯從 小 視力 不好 ； 晚 年 完全 失明 ； 但他以驚人的洞察力寫出了人類的迷惘和悲哀、 恐懼和疑慮、 希望和激情。他 惜 墨 如金 ； 言 簡 意賅 ； 寥 寥 數 語就 能 切 中 要 害 ； 充分揭示事物的本質。也許由於這個原因 ； 博爾赫斯沒有 寫過長篇小說。長篇小說 情節的 展開 趨於 直線 延伸 ； 而不 是 沿圓周運轉 ； 博爾赫 斯則認 為圓 才是最 完 美的 形象。 短篇 小 說的起點應是終點 ； 前後呼應 ； 達到美學的統一。 詹姆斯·伍 德爾 的《博爾 赫 斯 傳 原 書全 名 是《書 鏡 中 》（ 人— —博爾赫斯傳 是第一 部用 英文 撰寫 的博 爾 赫斯 傳記。 — 》） 伍德爾是英國 泰晤士報 《每日電訊 、 觀察家報 《 》、 》《 》等報刊的 撰稿人 ； 現居住
