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原著用一場逐鹿之戰做主軸，兩位主角就在獵場前後，思想一再閃回，故事就說完了。看起來，結構並不複雜，但是文字底層下卻潛藏遮蓋了太多的東西，於是我根本不管原著的故事架構為何，先拆了再說，拆了才知道裡面有多少零件?多少空隙?
所幸的是江城子能夠理解並支援我的這種想法。
最後用什麼方式結構組合起來的?我們把原著的一字一句全都像零件一樣給拆下來，給一個編號，給一個位置，瞭解江城子把這副零件這樣擺，到底在想什麼?故事也就能夠重塑並且立體化了。&rdo;
欣芮嗓音微沉，表情又很到位，原本枯燥無味的解構分析卻讓大家有繼續聆聽的慾望。
小哥哥瞬間被她圈粉，還想繼續詢問她關於劇本的見解，卻在編導的指手畫腳下，不情不願的皺眉發問，&ldo;最後，聊聊您和史思文導演以及如今佔據法制新聞巨大版面的桑玠的因緣際會把?&rdo;
洛桑瑞立刻上前要阻攔這場對話，欣芮把杯子放回玻璃桌面，相互碰撞的聲音有些刺耳，她擺了擺手，示意稍安勿躁。
&ldo;2010年，謝氏影業籌拍《明月照我還》時，丟一個故事大綱給史思文導演，他說找不到編劇，謝桑玠就直接找上我了，我只花了一個禮拜時間趕出劇本，因為那個時候很缺錢，於是就迫不及待的索要酬金。
沒想到史思文導演聽到之後哈哈大笑，許多劇本之中的古怪幽默和暗示細節他都看得清清楚楚，後來他回蓉城約我到聊天，一聊就是十二個小時，兩人好像已經認識很久的感覺，在我心中，他就像是傳道受業解惑的孔聖人一樣，對後輩總是多加提點，不吝賜教。
我那時只是初出茅廬，還沒接受過完整的學院派訓練，創作上只能說是匹脫了韁的野馬，也不特別愛鑽研電影，史思文導演經常帶著我、牧之、桑玠做型別電影研究，他說看不到前輩已經整理出來的遊戲規則，就只是憑著自己的感覺去走，總是危險。
他說凡事都要懂得江湖規矩，這像是江城子筆下壤駟亦衡的口氣。
提到《明月照我還》，劇本我只是幫忙，原本故事要寫的是兩個女人之間的明爭暗奪，但是史思文導演一直在磨劇本，到了開拍前三、四個月，一切都已經箭在弦上了，他才來找我，我想我是在結構上幫了一些忙，原著小說中沒有男女勾纏的戲碼，淨是家國天下的豪言壯語，但電影需要將兩個旗鼓相當的商業競爭對手連結起來，一種交易與買斷的關係無論在商戰或愛情上多了幾層交織的含意。
史思文導演往往有他獨特的影像力量去傳達某一種難以言明的複雜關係，我記得泛舟的戲就是經典，他先有泛舟江上的意象設計，然後要我去寫男女之間的對白與互動，桑玠會從美學的角度思考就他泛舟的意象與內涵到底代表什麼，這帶給我全新的思考，江水看似水波不興，實則暗湧疊生，主角踏在舟上就有施力與反作用力的互動關係，一旦人動，就打破水面的平靜，，既是商戰暗湧的展示，同樣也是男女愛情的象徵了。
這就是，史思文導演為什麼會成為我的師傅，桑玠為什麼會成為我的伴侶的真正原因了。他們一個教我生存的道理，一個懂我活著的意義。&rdo;
一語驚起千層浪，攝像師明顯專注很多，攝影師則不停的按著快門，多準備幾張通稿的照片。
婆娑著筆記本的小哥哥很是觸動，他囁嚅著雙唇，遲遲沒有開口，對於在風口浪尖承認戀情的舉動，他沒有一絲八卦的慾望，只是暗嘆她的執著。
而站在吧檯的牧之和洛桑瑞心裡百感交集，曝光度是有了，之後又會有怎樣的口誅筆伐呢?
欣芮起身與工作人員們一一握手，感謝他們嚴謹的工作態度，在與採訪她的小哥哥握手的時候，她
