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遺憾的是，當時我的年齡不夠，閱歷也不夠，心性根本無法堅持到我把這部同人寫出我自己滿意的程度。事實上，當時我寫完二十五萬字的時候，整個人的精神狀態已經完全崩潰，因此後來上架以後的內容，其實是請了槍手的。

所以，看到網路上的紅樓夢同人小說，我的注意力從來不在那些角色上，而在於這個作者對紅樓夢背後的那些社會背景、人文風俗、那些法律輿論道德倫理的理解。

在我的眼裡，這些東西比單單一個人物重要多了，而這些東西才是紅樓夢的精髓所在。

會造成對人物理解產生完全不同的原因，還因為&ldo;甄士隱&rdo;、&ldo;賈雨村&rdo;。

實際上，這六個字也是文學創作中非常常用的一種技巧，也就是：故事人物在不同的場合說著跟自己的身份完全不同的話、做著跟自己身份完全不符合的事情。

而把這個技巧使用到登峰造極至今沒有一部作品超越的，也只有紅樓夢。

這個技巧跟社會背景、人文風俗、律法輿論等因素結合，才是文學，才是傳世名著。

就以世界十大名著為例，《亂世佳人》（即《飄》）裡面有超過三分之一的內容寫的是戰爭。主人公斯卡利特&iddot;奧哈拉（又譯斯嘉麗&iddot;奧哈拉）是個完全不符合當時的淑女標準，搶自己的妹夫，喜歡勾搭男孩子看男孩子們為她神魂顛倒，自私自利。如果《亂世佳人》裡面沒有對戰爭的大量描寫，如果沒有透過主人公斯卡利特對黑人問題上一再堅持黒媽媽和黑大叔是她的家人卻對地裡工作的下等黑人的鄙視和輕慢，還有大量的對北方聯邦政府對黑人的空頭支票的描寫，已經選舉之後北方人順利得到州長的位置而黑人們失去利用價值的悲慘命運的描寫，讀者們又怎麼會反思《亂世佳人》的那個時代黑人的悲慘命運以及政治的殘酷和無恥？

可以說，如果只看人物而沒有戰爭和政治這個背景的話，《亂世佳人》不過是一部自私自利的小人在為自己開脫的小說而已。

同樣還有《安娜&iddot;卡列尼娜》，這部小說用了一百多萬詞描繪了當時的俄國的社會畫卷。如果沒有這一百多萬詞的社會畫卷描寫，《安娜&iddot;卡列尼娜》也不過是一部有關貴婦人出軌的三流艷|情八|卦小說而已。

&ldo;甄士隱&rdo;、&ldo;賈雨村&rdo;，讓故事人物在特定的場合說著不符合自己身份的話、做著不符合自己身份的事，這是文學創作中常用的技巧，這種技巧很容易吸引住讀者的眼光，從而引發讀者的思考，但是，只有社會背景、人文環境、律法輿論這些東西，才是決定一部作品的藝術成就的唯一標準，而這裡面的思想衝突是重中之重。

就以《亂世佳人》為例，如果沒有北方人對黑人充滿謊言的無恥欺騙，我們如何知道當年林肯不過是給黑人開了一張空頭支票？如果不是文中對斯卡利特的離經叛道的描寫，我們又怎麼體悟當時的性別歧視是多麼的殘酷？如果不是對選舉和稅金的變化，我們又如何知道當年在爭奪州權上經過了多少刀光血影？

在世界文學史上，大仲馬在人物塑造，尤其是人物的性格、語言描寫上幾乎是炫技級的，可以說，瑪格麗特在《亂世佳人》上長篇累牘地描寫斯卡利特的心理活動用了幾十頁紙描寫斯卡利特的困惑還不如大仲馬一章塑造的人物來得讓人印象深刻，但是大仲馬沒有一部小說入選世界十大名著，而瑪格麗特就一部《亂世佳人》就在世界十大名著中牢牢地佔據了一席之地。

為什麼？

就是因為大仲馬的小說缺少了思考，那種思想的衝突，那些對社會背景、對人文環境、對律法輿論的深度挖掘，這些大仲馬沒有，或者說，深度不夠。