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有朋友叫元演,約他上太原。太原號稱北都,權貴雲集,不乏幹謁的機會。李白喝酒、遊覽、結交、寫讚美妓女的詩,而內心深處鬱悶未解。他不同於別人的,是擅長表達這種鬱悶:&ldo;抽刀斷水水更流,舉杯澆愁愁更愁。&rdo;
太原他待了一年。而老婆帶著孩子在安陸艱辛度日,賣掉老屋,住到寒舍中去了。許氏有無怨言,我們不得而知。
從二十七歲到三十七歲,李白總結說:&ldo;酒隱安陸,蹉跎十年。&rdo;他的評價只限於他自己,不包括老婆孩子。唐朝的富庶與開放是舉世公認的,但婦女的命運並無多大改觀。良家婦女默默無聞,倒是妓女們不斷湧到詩人們的筆下。
李白的三件大事:求仙,任俠,幹謁,沒一件是出色的,所以他說&ldo;蹉跎十年&rdo;。他顯然把詩歌藝術放到後邊了。
事實上,這十年內,他傑作不斷,至少有六七首詩是他畢生的頂峰之作。藝術是壓抑和苦悶的產物,壓抑意味著蓄積能量。生命越強大,壓抑愈甚,噴發愈烈。而在噴發的過程中,與之相應的藝術形式會前來照面。小詩人也會壓抑,可他拚命擠壓出來的東西,品質總是流於一般。沒法子。藝術的嚴格,不亞於科學的嚴密。好的藝術永遠像深埋地下的鑽石,它受力的漫長的過程卻是一個謎。
藝術與自然,具有相同的神秘性。科學技術若想消滅這種神秘性,終有一天會證明它的愚蠢。海德格爾說:很可能,在自然背向技術的地方,恰好潛藏著自然的本質。
比如河流的本質,顯現在它的原始形態與天然彎曲之中:清澈、混濁、九拐十八彎。河流取直線,傷天害自然。當下,這是令人憂心的問題。
藝術也一樣,立足於自身的敞開,既不向權力場、也不向市場尋求本質性的依據。御用的東西,很難有傳世之作。而一味求市場,往往沒市場:讀者受蠱惑於一時,但要永久蒙他也艱難。
李白針對藝術說:&ldo;清水出芙蓉,天然去雕飾。&rdo;
他看見了清水,而清水下面是爛泥,爛泥有豐富的營養。
他十年蹉跎,而蹉跎的形形色色的場所,我們不妨解讀為爛泥塘。在他的意志集中的旁邊,藝術之花悄然盛開。
事實上,他此間寫的幾首詩,奠定了他名聲的基礎。有趣的是,他也寫歌頌權貴的,數量不少,卻沒有一篇是傑作。
違心幹謁或能成功,勉強寫詩斷無佳作。
人們熟悉的《行路難》之一,開篇就說:
金樽美酒鬥十千,玉盤珍饈值萬錢。停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。
這詩我特別喜歡,尤其後兩句。拔劍砍誰去呢?劍客空有寶劍,酒徒不能沉醉於酒鄉。李白的形象就是這樣。他不甘心,又常常失去方向感。屈原投汩羅,嵇康赴刑場,阮藉看見岐路便大哭,陶淵明轉身入丘山……李白多次表示不想和文人為伍,可他比他的前輩們更像隊伍中的一員。
他又說:&ldo;欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山…行路難,行路難,多岐路,今安在。長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海!&rdo;
語句高亢。要讓李白低沉,那是多麼困難。想想他的眼睛吧。
文人投身政治是悖論,但文人首先是讀書人。讀書人是什麼人呢?他傳承文化,擔當道德。以文明教化百姓,以道德規約社會。道是價值體系,德為倫理規範。而權力有它自身的執行模式,文人進去攪和,不是毫無結果。傑出的文人,無一例外是理想主義者,以他不甘示弱的強光照亮現實。他們是歷史的發光體,光芒穿越千百年。生活可能是混沌的,文人的目光相對清晰。而正是這種清晰,才使混沌顯現為混沌
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