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2。 卡米爾帶來的苦惱（圖）
《草地上的午餐》中這位裸體女人那好像理所當然的目不轉睛的回頭凝視，真使缺乏思想準備的巴黎市民一時不知所措。甚至可以說，被這個毫不“難為情”的現實生活中的裸體女人——而不是裸體女神——注視著，善良的人們幾乎是狼狽不堪。為了掩蓋自己的窘態，結果不得不表現為憤怒、大聲疾呼。於是，維克托裡娜這一回眸，掀起了一場歷史性的風波，也引出了後來現代裸體模特兒的世界。 觀念是在變化了，勞特累克與模特兒在一起拍照，這位有殘疾的雙腿短小的伯爵畫家和全裸的模特兒歡快地談笑著。這個相當難看而且肥胖的模特兒也是毫不難為情地理所當然地裸體站著，同樣給人留下深刻印象。德加喜歡畫那些安詳靜謐的浴女，表現她們那種像小貓一樣悠然自得地在舔自己身上的毛的體態，並且宣稱要表現那種像透過鑰匙孔所看她們的那番景象——這跟學院派費苦心擺出歷史或神話人物形象自然是大相徑庭了。還有一則德加的逸話：據說一次德加應邀參加他的模特兒的婚禮，在宴會上，他每次注視新娘，都好像第一次認識似的。坐在對面的客人覺得很奇怪，問他為什麼這樣，德加回答說：“因為新娘身上穿著衣服什麼的，這還是第一次……” 也許，就模特兒與藝術家們的關係而言，最曲折感人的還是羅丹的故事。年輕的羅丹一次在為一個劇院作雕刻裝飾時，偶爾見到了一位溫雅健美的姑娘，她叫瑪麗？羅斯？伯雷。她是從外地來巴黎的女工，做縫紉活。她走路的樣子漂亮而有風度，昂首挺胸，顯得十分高傲。羅丹被她吸引住了，於是提出請她當模特兒，做一個塑像。就這樣他們認識了，她熱心地為他當模特兒，由頭像到胸像，由著衣到裸體。而且姑娘對這位青年也產生了好感，在工作過程中，他們漸漸產生了感情。但羅丹一直明確地提醒自己，他並不愛她，而且自己很窮，不可能成家。然而，瑪麗的感情卻越來越深，她愛他，支援他的工作，還拿出自己辛苦的積蓄幫助他建立自己的畫室，並幫助他料理生活。不久，他們生了一個兒子，然而羅丹並不想認他，沒有讓他姓自己的姓，並將他送到鄉下父母處撫養。羅丹以瑪麗為模特兒創作了《偶像》、《女祭司》、《貝洛娜》等。然而羅丹一直沒有承諾要與她結婚，但長期的共同生活、相依為命，羅丹又不忍離棄她。 後來，羅丹又愛上他的助手，年輕的雕塑家卡米爾？克洛岱爾，一位熱情漂亮的姑娘。當瑪麗得知這一切後自然是一個沉重的打擊；同樣，瑪麗突然闖進羅丹與卡米爾的秘密工作室興師問罪，對於年輕的卡米爾更是有如晴天霹
