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影片內容是：
朱家傑參加了北伐軍，並與燕燕重逢。朱家傑為北伐軍送情報，在遭軍閥擊殺之時，燕燕挺身衛護而中彈犧牲，而朱家傑則獲救了。北伐勝利後，一家人重又團圓。
該片純粹由編者面壁虛構，並無多大現實意義，公映後反響平平，遠不及當年《故都春夢》放映時那樣轟動。
拍什麼樣的題材電影才能受到觀眾的歡迎呢?&ldo;聯華&rdo;的老闆和編導們都在苦苦的尋求之中。
與&ldo;聯華&rdo;一樣，實力強大的&ldo;明星&rdo;也面臨著痛苦的選擇。看樣子只有換換新鮮血液了。1932年5月，&ldo;明星&rdo;智囊人物洪深不失時機地提出轉變作風，請幾位左翼作家來當編劇顧問。就這樣，一場在中國電影史上影響深遠的左翼電影運動產生的條件到此就成熟了。於是，夏衍、阿英、鄭伯奇進入&ldo;明星&rdo;。
就在這前後，另一位左翼作家田漢也開始了與&ldo;聯華&rdo;的合作。這一年，田漢編寫了堪稱他代表作的電影劇本《三個摩登女性》。
這部影片的緣起，與聯華公司和阮玲玉及金焰等都有很大的關係。據田漢本人回憶：&ldo;&l;‐&iddot;二八&r;前夕，我避居在閘北郊外一個荒廢的別墅裡，戰爭爆發，別墅燒得無影無蹤，連藏在地下室的幾箱書也全都被炮火給炸毀了。記得那時在金焰同志那裡寄居過一段日子。金焰的家就在&ldo;聯華&rdo;宿舍裡，與卜萬蒼、吳永剛們朝夕相見，有時也去看他們拍戲。&rdo;就這樣，田漢與&ldo;聯華&rdo;的演職員們結下了友誼。
在1932年春夏之交的一個晚上，田漢與金焰等一起參加了一個電影演員的聚會，田漢不僅見到了阮玲玉，也見到了胡蝶、胡萍以及歌舞演員梁氏姐妹。
看著阮玲玉、胡蝶這些麗人，田漢不由得聯想到社會上對於摩登女性的定位：&ldo;不是在思想上、革命行動上走在時代尖端，而只是在形體打扮上爭奇鬥豔，自甘於沒落階級的裝飾品&rdo;。
當然，他不是指阮玲玉、胡蝶等人，而是指那些&ldo;花瓶&rdo;式的女性。田漢很哀憐這些頭腦空虛的麗人們，也很愛惜&ldo;摩登&rdo;這個稱呼，因而產生了要編寫一部電影來揭示青年婦女們應該具備和爭取的真正的&ldo;摩登性&rdo;、&ldo;現代性&rdo;。
雖然有了選題，但還沒有大量素材。當時田漢正住在金焰那裡，每當金焰出門拍電影，田漢心中便問得慌，閒下來他就看了觀眾給金焰的大量來信。
金焰曾回憶道：
有一個女孩寫信追我，每封信都長達萬把字，文字好，感情也很充沛：另外，還有一個電話女工寫來的信，也是在感情上有所表示;其中還有一個是電影廠的黎灼灼，那時她還沒有演過電影，後來讓她參加《三個摩登女性》的演出，扮演交際花虞玉，是頭一次拍電影。
金焰還回憶道：
田先生看了這些影迷們的來信非常喜歡，當時，上海正巧發生了一次接線員罷工的事件。這樣，他就結合這三個人的情況，又有一定的虛構，編寫了一個描寫三個女性的電影劇本：一個代表浪漫，一個代表愛情，一個代表革命。劇本完成後，由&ldo;聯華&rdo;第一流導演卜萬蒼擔任導演。這三個&ldo;摩登女性&rdo;分別由阮玲玉、黎灼灼和陳燕燕飾演。
其實，金焰先生並沒有回憶錯，阮玲玉確實主演了《三個摩登女性》，但他沒有提到，阮玲玉在拍攝前，差點沒爭到這個主角。
欲知後事如何，且看下回分解
第12章 左翼出
