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於是，李德斯和莫妮卡便跟著鞏俐，走進了飯店的包間。
其他人都到齊了，黑頭髮的有四個，其中一個是張藝謀，另外三個估計是他的團隊成員。而另外還有三個金髮碧眼的中年白人，神態倨傲。
李德斯笑著向張藝謀打招呼道：“張導你好，久仰大名！”
張藝謀見到來人是李德斯忙起身招呼：“不敢不敢，李先生才是大導演，李先生的電影我可是經常反覆觀摩的。”
李德斯招呼莫妮卡坐下，便微笑著不說話了。
那三個白人則自顧自的交談起來，說的是英文，說話間對於亞洲人卻是多有貶損，聽得李德斯大皺眉頭。
張藝謀和鞏俐都不懂英語，團隊中雖然也有翻譯，但此時也不可能同聲傳譯。
李德斯便向旁邊的鞏俐問道：“那三個豬是什麼人？”
鞏俐道：“有兩個是戛納電影節宮的管理高層，還有一個是法國的導演。”
李德斯道：“那個法國導演看不起你們呢，說中國人沒藝術細胞，張導和小莉你都只能拍些另類或自我批判的電影來博眼球。”
在張藝謀早期的著名電影中，如《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，都隱含著對中國傳統文化中各種糟粕的批判，而有關的話題更是貫穿於他很多重要作品之中。
有時候甚至是刻意的淡化愛情，而故意突出的重要，以藝術的手法來展現出一種非理性的愛力量。
但實際上，這一切都是為了劇情服務，突出人性的覺醒以及對傳統男尊女卑的反思，塑造出一個個豐滿的女性藝術形象。
但對於某些看不起大陸的豬而言，這也是適合了他們某些對中國文化的陰暗臆想。
鞏俐頓時露出怒意，道：“他叫史密斯，一直沒拍過什麼好作品，出了法國根本沒有名氣，有什麼資格評論我們。”
說罷，就有點無奈的嘆氣道：“其實也不奇怪，很多歐洲人都看不起我們的。”
這也是90年代的現實情況，別說歐美的人，就算是香港人、臺灣人也看不起大陸人，認為大陸人都是土鱉。
當然，大陸人依靠勤奮拼搏，奮鬥二十年後，經濟實力暴增，國際地位也發生翻天覆地般的變化，讓現在很多看不起他們的群體仰視了。
此時，服務員拿著餐牌進來，讓點菜了。
語言不通的張藝謀與鞏俐自然一臉懵，弱弱的邀請三個白人點菜。
那個法國導演史密斯輕蔑的望了這邊一眼，便接過餐牌，用法語嘟囔道：“沒文化的土鱉，蠢得像豬一樣。”
法國服務員聽到後，附和著嘲笑道：“史密斯先生，那些人哪裡會吃法國菜，哈哈。”
李德斯聽得面色一變，拿起手機，撥通了電話，吩咐了兩句。
莫妮卡有點擔心的望了李德斯一眼，她自然聽得到史密斯在侮辱人，但作為她而言，卻不方便開口斥責。
很快，點完菜了，史密斯便把選單交給服務員，又輕蔑的看了李德斯這邊一眼。
李德斯突然用流利的法語道：“服務員，把選單給我看一下，看看點了什麼菜。”
那幾個白人都是一愣，卻是沒想到這個英俊的年輕人會法語。
接過選單，李德斯一邊看一邊評論道：“都不怎麼樣，你們這裡就沒有些高檔點的法國菜嗎？”
服務員一愣，皺眉道：“先生，你是什麼意思？史密斯先生點的海鮮酥皮忌廉湯、煙燻鴨胸肉、法式羊鞍扒等等都是典型的法國菜啊。”
李德斯臉上露出欠打的表情，挖著鼻孔不屑的道：“我沒說你這些不是法國菜，但是檔次太低了。龍蝦呢？鵝肝呢？”
史密斯惱火的對李德斯道：
