第14章 文明戲 (第1/1頁)

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“文明戲”是新戲，比較於京劇（舊戲）是早期的探索和改革。

是神州在倭之國留學的學生，參考借鑑倭之國新劇（又是倭之國引進西方戲劇），並於在1906年冬成立了藝術團體“春柳社”，隔年該社演出了法蘭西的《茶花女》，劇中由弘一法師男扮女裝，飾演女主人公瑪格麗特，開演後引起不小的轟動。

隨後在國內滬海流行開來，比較出名的團體有“進化團”。先期以京劇的文武場伴奏，採用京劇的唱腔，對話用京白（白話文）不用韻白，唱與白三七開。後期摒棄擺脫京劇的種種束縛，全程改用口語對白演繹故事，劇情裡夾雜不少插科打諢式的笑料，類似於後世的話劇喜劇小品。

民初時期，多以民間流傳的時事故事為原型，比如《宦海潮》、《漁家女》、《鋸碗丁》等等。為迎合觀眾趣味，劇情大多選取抑惡揚善、好人好報、惡人惡報，以大團圓結局的劇情劇本。

後為追求標新立異、吸引客源，發展成演出前根本沒有劇本，全無臺詞，全憑臨場發揮，劇情的好壞完全在於演員，拔尖的以時事家事，即景生情，便能如同長江大河般，口才澎溽奔放，甚至痛哭流涕，引得臺上臺下相顧唏喧。還有些演員們為了脫穎而出，多用涉及粗俗不入流的語句引誘觀眾，逐漸變成了一種“快餐式”的小曲。

一時名門貴婦、北里名花，對於文明戲趨之若鶩。既有演員，也有觀眾，在臺上臺下，有不少男女行為超出當前習俗程度之欠檢者，被無意中察覺的、妒忌的好事者傳播出去。

於是場外場內五光十色、豔事頻傳。

不過，青天白日之下個個倒是正正經經的人，就是到了晚上夜場的時候

另外

“好嘞，英子，你再哭下去，我就沒雪白紙巾給你裝眼淚了。”

康思傑從紙包裡抽出一張紙巾，給兩眼淚汪汪的小丫頭擦拭著小臉蛋。

“叔叔，王玲兒好可憐啊！”

“缸裡的水多冷啊！叔叔，她怎麼就去投缸了呢？”

康思傑與小英子來到了文明戲場，彼時臺上的出演戲目是張笑影的《鋸碗丁》，小丫頭略看了下劇情，便說坐下要將此段看完。

然後，小丫頭邊看邊哭的稀里嘩啦的。

“既然她這麼可憐了，你還要坐下來看戲？”

傻丫頭，‘有人’就是好奇，明明是個悲劇，小孩怎麼會：()年代：一切從牧馬人開始