第10章 如此的邂逅 (第1/2頁)

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季宇寧上手很快，差不多不過一週左右的時間，他已經可以獨立操作放映室內的固定式放映機了，而且放映中出現的一些簡單問題，他自己也可以進行處理。最關鍵的是他比較細緻，沒有出現過什麼差錯，用他師傅的話來說，就是他能沉得下心，很適合做這種細緻的技術活。

他們電影院目前已經沒有下鄉放電影的任務，所以季宇寧不用學移動式的放映機的使用，只需要學在放映室的這個固定桌上型電腦的播放技術。當然像修片剪片他還比較生疏，一些機器的保養維護，這個還得憑經驗積累，還得慢慢學，還有像一般的放映員還必須要會製作幻燈片，這個目前他也不需要學，所以真正做一個合格的電影放映員，還真得需要在專門的培訓班進行一段時間的培訓。

他第1週上班，除了第1天是上的早班，剩下幾天全都上的晚班。他師傅也上的晚班，晚班有加班補貼。

他也比較喜歡晚班。因為這樣整個一個白天他就可以在家裡寫作，白天父母上班，家裡就他一個人，也沒有什麼干擾。

晚上十七八點去上班，放三場電影，半夜12點以後回來。洗澡，上床，一覺睡到大天亮。

白天他除了繼續寫牧馬人之外，他還抽出一定時間寫了一些其他的比較通俗的故事類文章，這些他都投給了在上滬的革命故事會雜誌。

革命故事會就是後來的故事會雜誌，前世這本通俗雜誌可能是銷售量最大的文學雜誌了。80年代中期的時候，每期的銷售量可以達到七八百萬本。而當時的嚴肅文學雜誌，像銷量最高的人民文學，最多也就只能到每月150萬本。

寫這種通俗故事，他通常是文不加點，寫的飛快。根本不用像寫那些嚴肅小說還要考慮小說的文字結構如何經營。

他寫的故事基本上都是前世的一些電影故事，主要是內地的，還有香江的。每篇故事的篇幅並不太長，正符合故事會的收稿要求。

這樣一方面，他寫這種通俗故事可以很快的賺到稿費，反正現在的稿酬就是固定稿酬，標準是統一的，寫嚴肅文學和寫通俗小說，收到的稿費沒什麼區別。

另外，如果國內的電影廠看到他的故事，想要購買改編權，那麼電影的改編權和寫劇本的收入可比雜誌社給的稿費多多了。

他寫這種通俗故事，用的是筆名，而且投稿走的是郵寄稿件到付。

國內從50年代開始，為了鼓勵大家為報刊雜誌投稿，稿件是不用貼郵票的，只需要寫上稿件郵資總付或者稿件，另外在右上角剪開一個三角形的小口。郵局就知道這是稿件而不是信件。然後在一定時間後由郵局和出版社或者報社雜誌社進行結算。這個規定季宇寧記得好像80年代初還有，後來90年代就沒有了。

8月8日，週一，上午。

這一週，季宇寧改上早班。

他正在影院裡巡場，這時和他搭一個班的趙建國跑過來叫他。

趙建國跟他歲數差不多，個頭不高，愛說愛笑，跟季宇寧關係不錯。

“季宇寧，門口有人找你，好像是什麼雜誌社的哎。”

季宇寧一聽就猜到是誰了，他向門口走去，趙建國好奇的跟在身後。

果然，門口是詩刊雜誌社的小張編輯。他叫張振國，是從部隊復員回來的。

小張編輯一臉微笑的把一本詩刊雜誌交到季宇寧手上，正是8月份的詩刊雜誌。

“季宇寧，那個咱們這週日詩刊雜誌要辦一個8月份的詩歌朗誦會，就在週日下午一點半，邀請你來參加。到時候你就直接到樓上小禮堂。”

送走張編輯，季宇寧摸著手上那32開大小的詩刊，看著那素雅的封面，心裡也頗為興奮。

這是他在這一世第1次發表作品。