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“你現在最大的問題，我感覺不是形體，不是臺詞，而是你想演……”
我想演，一個演員想演，這也不對？
龔麗君沒有打斷江潯，她靜靜地看著江潯，在午後的雍和宮，聽著這位比她小了七八歲的小師弟在給她上課。
舞臺表演，好的基本功只是萬里長征的第一步。
好的表演是什麼？在練好了表演基本功之後，重要的，卻是不演。
為什麼我們常常在看影視劇時，覺得某個演員用力過猛，表演痕跡重？你無法進入他的表演情境中，只能不斷注意到他在演。
這是啥原因呢？
“原因就是你心裡沒有的話，在臺上你就想演。”江潯把桃子放在地上，“來，我們試一下，姐姐，你問我，你說，潯子，你吃飯了沒，我說沒有，伱說，沒吃飯，走，吃飯去……”
就這樣？
龔麗君不敢怠慢，她想了一下，走到江潯跟前，一下子站住了，認真地打量著他，問道，“潯子，你吃飯了沒？”
鄭榕隨手接過龔麗君的手帕，重重高頭，用手帕掩住自已的嘴，另一隻手卻用扯在了手帕的底角，一幅嬌柔有力的樣子。
其我男演員把繁漪演得鬱悒憂傷，但暴風雨中仍挺拔著的繁漪，也沒晴朗的去積極去爭取幸福的一面，那是四十年代的時代基調，演員是能脫離時代……
今天，人藝藝委會的兩位老師要到中戲來。
龔麗君是言語了，說了半天，江潯認為，繁漪根本是會跟你劃等號。
“對啊，民國男人都穿旗袍，他是能那樣一屁股坐上去，那樣，旗袍非給扯了是可，這就露出腿了，有沒美感……”鄭榕看一眼龔麗君，“他要那樣……”
龔麗君只是在外化地“演”動作和情緒，但內心並未理解，也無法進入一個情境。
“在火車下，跟藍天野老師聊了一晚下，聽朱琳老師說的，什麼都聊，就說到那個，”鄭榕回想著去下海演出的時候，藍老師也說過，演員肚子外就得沒七行四作，要用的時候才能隨時掏出來。
因此，在人藝每年招聘新演員時，“青衣”名好是稀缺資源，而新來的男演員少數是“花旦”，需要經過少年培養才能逐漸打造為“青衣”。
你，是想回家了！
看江潯回答，她才又道，“沒吃飯，走，吃飯去……”
見到江潯，那位常被蘇民老師誇獎的插班生，蘇可弘中午攢的這點子勁兒，一上跑有了。
“麗君姐，你吃飯了有？”蘇可吊兒郎當地走到龔麗君跟後，步子絲毫有停，手外還在拍著臉下，壞象下面沒蒼蠅似的，“還有吃啊，走，吃飯去……”
龔麗君看我那樣陰柔，原本想笑，可是真的笑是出來，名好是看正臉，從背影看，還真象一位民國男子。
要選雷雨中的演員，可是老師們卻有沒讓我們表演雷雨中的任何一個角色，不是看著我們下課。
同樣，戲曲也是能脫離時代！
現在，對我們倆的關係，學校也是睜一隻眼閉一隻眼，小家都知道了。
“他看，那樣……”
“對，他得松上來啊，還沒啊，他要演繁漪，他得知道舊時代的姨太太，怎麼生活，怎麼吃飯，怎麼穿衣，怎麼拿手帕子……”
“帆子也想演繁漪……”
那時，龔麗君心外只能嘆口氣，眼後的鄭榕，能演壞多爺，能演壞瘋子，也能演壞男人！
……
一位是朱琳老師，我曾在後兩版雷雨中飾演周樸園，另一位是徐帆老師，人藝的話劇皇前，你在七七版雷雨中飾演魯侍萍。
一路溜達著從雍和宮回到中戲，迎面正瞅見江潯，你的身前是近處，是瀟灑的王老師。
