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死亡對於每個人來說 ，是一個難以面對，又不得不面對的話題。每每提到這個話題，總會讓人感覺恐懼。長篇小說《你不該愛我》卻把一個“死”字，詮釋得那麼從容。在作者看來，死亡是人生的一個過程，人不管路程走得多遠，最終的終點還是死。作者以死亡為線索，設定一個能產生死亡的環境，讓不同的角色站在死亡的門檻，展現著他們面臨死亡時的狀態。作者安排得很妥切、穩當，用沉穩的筆一一解剝，使人物的形象栩栩生花，故事情節條理有序。
這部小說用第一人稱的寫法。我總覺得這種手法不容易把握，很多時候，容易成為作者的平白的自敘，讓人產生流水賬的感覺，繼而就會催人入睡。而作者卻構思得很巧妙，他很用心地將作者和“我”統一起來。讓人感覺“我”就是作者，作者就是“我”，也就很容易讓讀者融入到小說裡。不會使人感到小說乏味、枯躁，而是吸引著讀者一直讀下去。從這方面來說，作者做得非常成功。
這應該與作者深厚的文字功底、縝密的構思思維和獨具匠心的生活體驗分不開。作者很善於透過生活中的細微小節，來展現人物的性格或者表達用意。比如“我”在母親面前的那一嗆煙，櫻給“我”點煤爐，“我”和克新看電視的情節等，舉不勝舉。雖然有些地方，作者寫得不是很完美，但很欣賞他的這種構思方式。而且作品讀起來也很厚實，能讀得出作者的用心。厚實也應該是作品吸引作者的因素。
在這部小說中“我”佔據著主導的地位。有時感覺作者的筆真很厲害，它會毫不客氣地來批剖人性，當然這個“我”也不例外。從好處來說，“我”是一位非常有愛心、原則、值得大家依賴的作家。他富有同情心，並有一顆讀書人所具有的孝心。雖然他說自己很現實，但不經意間就會把自己跌進去。所以對櫻由同情轉為愛，跟著克新悲憫，熱情關注著謠謠。為挽救謠謠的生命，他同大家一起努力著。當看著謠謠無奈離去後，又跟著一起悲痛，讓“我”與這一群身在死亡門檻的心靈融到一起。
他也是很有哥們義氣的男人。他雖然也演過奪友之妻（雖然還算不上妻），卻能短時間內跟克新建立起很信任的朋友。他沒有以克新的日記作文章，而是以一種寬容、同情的心態盡朋友之責。他有自己做人的原則，不喜歡以金錢為交易，為那些曾經黑透心、還想樹立貞潔牌坊的人樹立光輝的形象。也許在他的意識裡，可以允許自己玩世不恭，但原則性的事，卻是不可以去違背。雖然後來他為了給櫻支付藥費，而破了點作家的原則，但終究還沒去做。好歹作者給他解決這一難題，讓櫻找到失散多年的哥哥，而這位哥哥的父母卻對他懷著深深的內疚，並讓這種內疚轉化為愛心，用手中的錢解決櫻醫藥費。
從另一方面說，這個“我”的缺點就大了。首先，他真不應該把自己的痛苦轉嫁給朋友，即使自己曾被拋棄過，也不能偷偷地把朋友的女朋友搶到手。把人搶到手，知足就得了，應該好好疼愛。誰知人家懷上孩子，卻愛上別的女孩。雖然對於櫻來說，他是一種幸運，可是堯堯呢？他非要讓人家做掉孩子，太不負責任！而且他還喜歡窺探別人的隱私，總覺得自己是文化人，就必然了不起，可以打動一切，說服一切。其實作者是寫文化人的一種癥結，太過於高估自己，這樣很容易挨跌。作者卻很寬容，不管大嘴如何拿刀揮舞，還是省長如何不甘心，他都沒有讓“我”跌倒。這作者還真偏心呢！
女主人公櫻，似乎一開始就註定，她是一位悲美的人物。很小就失去了父母，後來被人收養，卻沒想到養父丟掉自己唯一的兒子。夫妻兩人不堪忍受痛苦，相繼而亡。只有一位妹妹還算是唯一的親人。按現實的狀況來看，雖然她經受過那麼多的挫折，應該也算是很幸運。她有一份很好的工作，還有一位愛她的男朋友。
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