第60章 處處是暗示（1/8，求首訂） (第1/3頁)

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“聶哥，你鏡頭要把我們兩個框在裡面，但兩個人的距離要儘可能地拉開來，起強調和暗示的作用。這個鏡頭，雅嫻你的身體是要側向表姐那邊的。等等，春生，你把這兩張椅子拉開一點，對，等下張東昇要坐的，跟徐靜的椅子，分開一點距離。”

楊逸坐在監視器前面，正比劃著畫面，分別跟聶昱辰、萬雅嫻交代等下拍的這個鏡頭的思路，但他很快又感覺到不對，拿起對講機喊佈景的廖春生。

“對，分開一點，再遠一點，不用擱一個椅子那麼寬，伱自己站進去，覺得能有一個合適的距離，可以讓服務員上菜就行。行，就是這樣，聶哥，你也把鏡頭調整好。”

交代完，楊逸才回過頭來繼續跟萬雅嫻說。

“因為徐靜跟張東昇的關係是存在著很大的隔閡的，雅嫻你等下的表情，雖然是笑，但會一點點地比我沒來之前收斂。原本是跟親戚在一起聊天時候愉快的笑，後面就一個鏡頭，一個鏡頭地變成皮笑肉不笑。”

楊逸跟萬雅嫻說的不只是一個鏡頭，而是接下來以他們為主視角，接連拍攝的好幾場戲。

萬雅嫻點了點頭，剛才塗了口紅的她抿嘴一笑，直接給楊逸演了一個皮笑肉不笑的狀態。

都是老演員了，楊逸不需要多囉嗦，點到即止，怎麼演，他相信萬雅嫻也心裡有數。

等轉過頭來，楊逸又拿起對講機。

“春生，我讓你動的是張東昇的椅子，不是動徐靜的椅子。徐靜的椅子不能動，聶哥你的鏡頭也要跟剛才我說的那樣，角度雅嫻你過去，先坐到椅子上，靠向表姐那一邊。”

他這個鏡頭要給觀眾的暗示是很多的，不僅僅是兩個人的距離，還有被主人家放在牆角的嬰兒車。

所以，廖春生只是調整一下座位，鏡頭裡呈現出來的效果，就已經跟楊逸想要的效果出現了很大的偏差。

“聶哥，你過來一下，你看這個鏡頭，我需要的是什麼？是這輛嬰兒車，在徐靜這一邊，但我們現在不能挪這個嬰兒車，只能是你鏡頭角度來調整。徐靜坐的這個姿勢不會大動，但你要確保她的肩膀沒有遮擋住嬰兒車。”

楊逸把聶昱辰再次喊過來，指著監視器跟他說。

為什麼有這種要求？

楊逸沒有跟聶昱辰解釋太多，聶昱辰作為攝影師需要做的是執行。

但嬰兒車這個物象，就是他要向觀眾傳遞的一個暗示。

張東昇和徐靜的感情出現隔閡，跟他們沒有孩子有很大的關係！

嬰兒車雖然是別人的，但它的寓意就是孩子。

甚至後面要拍的鏡頭裡，還有一個保姆抱著孩子從他們身後走過的排程。

以及前面拍的第一個鏡頭，徐靜的表姐勸她生一個孩子，都在反覆地暗示這個問題。

本來因為張東昇“無能”，徐靜與他都已經在鬧離婚了，現在又是看到別人家的幸福，別人家的孩子，心情可想而知。

所以，在這幾個鏡頭裡，楊逸把辛爽導演的細節控發揮得淋漓盡致。

甚至不只是這幾個鏡頭，今天早上拍的他們在家交流的鏡頭，那些諸如“紅雞蛋”等物象，也都是導演安排在畫面裡的細節。

沒有直接向觀眾們解釋，卻處處都是暗示！

“好，我們準備拍第二個鏡頭。”

楊逸把鏡頭、佈景安排好，自己才回到酒桌前。

萬雅嫻扮演的徐靜已經進入了狀態，她胳膊肘撐在椅子扶手上，身體向表姐那邊傾靠過去，臉上堆滿了笑容，好像聊得很開心的，眼神都很柔和愉快，不像上午面對“張東昇”時候那樣冷漠嫌棄。

“來了啊？”

有親戚用粵語跟張東昇說。

“有點事，我跟徐靜