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頒獎典禮要開始了，謝伊居然有些緊張，他忍不住問道：“尼克，你說我們今晚能拿幾個獎？”
楊葉搖搖頭：“我不知道！”
這事楊葉心裡也沒底。
因為《臥虎藏龍》沒有出現在它該出現的年份，把歷史給打亂了。
而且70年代在好萊塢歷史上是一個非常特殊的時代。
70年代以前，很多高票房的大片都能獲得奧斯卡。70年代以後，高票房大片就很難摸到奧斯卡的腳指頭了。
這個時間節點……大概是以1975年《大白鯊》為分水嶺，《大白鯊》在全球大破票房記錄，最後在第48屆奧斯卡上卻只拿到了幾個技術獎項，兩年後的《星球大戰》同樣如此，在第50屆奧斯卡上拿了一堆技術獎。
究其原因，《大白鯊》和《星球大戰》代表著美國大片騰飛的徵兆。
自此之後，魔幻、科幻、動作、恐怖這四個從前並不受重視的電影題材，開始登上歷史舞臺，在全球狂攬票房。
而傳統的歌舞、歷史、傳記、黑幫等型別則退居二線。
在之後的八十年代，沒有一個年度票房冠軍拿到過奧斯卡的主要獎項（非技術獎）。
也正是從八十年代起，好萊塢主流電影被有意識地分成了兩類：一類的目標是在漫長的夏季檔期掙票房，一類則在秋冬出世，直奔獎項而去。
楊葉這版《臥虎藏龍》很有意思，它出現在好萊塢新老大片交替的節點時間。
在題材上，它是動作片，代表了新的電影型別，票房非常出色。
卻又出現在冬季出世，直奔獎項而去。
主打的就是要一個……我全都要！
楊葉對謝伊說道：“我們拍的是動作電影，這種型別在青少年中非常受歡迎，但奧斯卡獎的藝術取向和價值取向卻是偏向於成熟的中產階級趣味。
不過……所謂成熟的中產趣味，就是要求電影具備豐滿的人物性格與流暢動人的故事，這恰恰是我們這部電影所擁有的。”
謝伊樂了：“那不就是我們全都有？”
楊葉不說話了，他忽然意識在李按到底有多牛逼了。
李按編排出《臥虎藏龍》這樣一部電影，明擺著就是既要還要！
他這是把美國和奧斯卡給吃透了啊！
在原時空，李按、凱子哥、張一謀等幾位頂級華語導演曾經有過一次聚會。
聚會中，凱子哥說我這部電影要去哪裡哪裡拿獎，說得口沫橫飛。
一直沉默的李按忽然道：“你不覺得我們這把年紀了，拍電影還天天想著去哪裡哪裡比賽，是一件很沒有意義的事嗎？”
凱子哥一時語塞。
那次聊天之後沒幾年，李按就在好萊塢推出了《臥虎藏龍》，票房獎項雙爆，在好萊塢站穩了腳跟，看來他是真的想明白了。
而凱子哥也在好萊塢推出了《溫柔的殺死我》，票房獎項雙撲，從好萊塢黯然退場，回國後拍出《無極》，開啟了爛片生涯，看來他一輩子都沒想明白。
這時臺上已經發出了最佳男女配角，接下來是最佳原創劇本和最佳改編劇本。
楊葉和謝伊不說話了，盯著臺上聆聽頒獎人公佈獲獎者，因為《臥虎藏龍》有最佳改編劇本的提名。
獲得最佳改編劇本的電影是《總統班底》，該片根據美國《華盛頓郵報》記者卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德撰寫的關於披露“水門事件”醜聞的報道性小說改編而成。
這麼炸裂的事件改編的電影，《臥虎藏龍》輸給它不冤。
接下來是“最佳外語片”。
當頒獎嘉賓喊出了《臥虎藏龍》的名字，謝伊立刻興奮地和楊葉擊掌。
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