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切人們從內心深處發出嘲諷與玩世不恭的笑聲，用幽默又無奈的人生態度拉開與現實的距離，以維護飽受摧殘的自尊，這是“黑色幽默”的大概含義，也有人稱之為“大難臨頭時的幽默”，帶有這種藝術風格的影片也就是黑色幽默電影。？？？
從早期庫布里克的《奇愛博士》、《發條橙》等高屋建瓴的敘事方式和獨特的拍攝手法及其黑色幽默的諷刺手法。
發展到現在，就算是黑色幽默電影，也得和庫布里克等老前輩們分道揚鑣了。在史密斯的英倫地下世界中，一切對社會的責任和諷刺都已煙消雲散，處於社會中下階層的年輕人們並沒有成為控訴的載體，他們只是史密斯的棋子，只是這場影像遊戲中的參與者。
於是，挨槍子並不會讓他們覺得痛楚，在導演近似炫技的長鏡頭、慢鏡頭、倒鏡頭中，死亡和受傷僅類似於電子遊戲中的gameover。一場後現代式的影像狂歡就此誕生，一個世紀即將結束，享樂主義君臨天下。？？
《兩杆大煙槍》是史密斯先生真正意思上的處女作，但無論如何，作為一部典型的後現代黑色幽默電影，《兩杆老煙槍》的片名和它的內容一樣有趣、複雜、玄關重重而肆無忌憚。
史密斯在兩杆大煙槍中的敘事方式顛覆以往的線性敘事傳統，而是採用一種環形線索。憑著他們自己對影片的理解和感受編織故事情節，把電影的敘事情節分割成非線性環形式的碎片，並把這些碎片按照故事的結構排列組合在一起，將這些打亂順序的、零散的故事情節填充在環形故事框架內，使影片的敘事結構看起來是零碎的、無序的、散亂的，但隨著影片敘事線索和情節的展開和發展，觀眾們就會把這些零碎、散亂的情節搭配組合成一個整體，逐漸解開疑團弄清故事的原由。
影片的這種結構設定使觀眾始終處於一種既主動又被動的地位，因此會造成強烈的懸念或懸疑使觀眾提出疑問，隨著情節的發展和繼續，影片的原因和發展過程在後面交待，在這樣一個因果倒置或並置的狀況下觀眾就會緊緊地隨著影片的發展去主動地一層一層地剝離出故事的真相，充分調動了觀眾的觀影積極性併產生強烈的興趣和快感。
巧合和意外在電影中比比皆是，史密斯在設定這些巧合和意外的過程中並不是把巧合與意外直接呈現出來，而是在巧合和意外發生之外做一些鋪墊，使這些巧合和意外既在情理之中又在意料之外，極大地刺激了觀眾興奮點，又讓人覺得不可思議並具有強烈的喜劇效果，這種喜劇效果往往會帶有黑色幽默的性質。？
開放式結局。在《兩杆大煙槍》的結尾處一個人正在往橋下扔獵槍，但另外三個人搶著給他打電話並要叫他不要扔掉那隻獵槍，最後畫面定格結束。影片沒有表現獵槍是不是回到湯姆和他兄弟的手中，也沒有表現槍是否被扔進河裡，導演在片尾留下了一個懸念，給觀眾以想象空間讓觀眾自己去想象故事的結局。
這樣的手法，我們已經在《調音師》中見識過。
而配樂方面，本片音樂給人的感覺就是“酷”。從頭到尾配合畫面的都是非常刺激的音樂，迷幻搖滾、重金屬、朋克、爵士都被收錄其中，絕對真正意義上的“讓眼睛和耳朵一起坐過山車”。史密斯還在影片中運用人物旁白或心理獨白等方式適時表現情節段落。
總結？？？？？史密斯富有靈性的獨特的對電影的理解和創作能力，使他的電影引領了英國電影票房並創造奇蹟。他創作的電影不僅在英國本土上取得了輝煌的成就，而且在世界的電影創作觀念的變更方面也將會起到重要的影響。
讓我們歡迎，新一代轟動世界的新銳導演，史密斯－張！
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新的一個早晨，倫敦的天氣難得的陽光明媚，陽光照耀在張東城的床上，將被被
