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見趙循出神不說話，王阮心裡咯噔一下，大叫：「可惜可惜！這樣的人怎可被埋沒！不行，子徽，你且去信陝西，將人邀來東京再說！」
「不是。」這個時候趙循也回過神來了，只是他這『不是』也沒說明白，說過之後就轉而問道：「四郎說什麼，這畫那樣好？」
王阮在堂兄弟中間排行第四，趙循家與他家也算是通家之好，這樣親近稱呼是一直的事。
「不是好不好是不同尋常，很不同尋常。」王阮拿過畫軸，細細賞玩著，嘖嘖稱奇道：「若只論畫工，算不得最頂尖，看得出來畫者年紀不大。難得的是這畫中清趣，以及一片推陳出新之感！」
這幅畫正是紅妃送來的雪景圖，被命名為《斷橋殘雪圖》，旁邊就有紅妃的題跋。不過題跋之時總會用字號，紅妃寫了一個『聊齋主人』的號，王阮也不知道這裡哪裡來的無名無姓君。
那一日初雪，紅妃和趙循，以及趙循的兩三好友一同去城外踏雪賞景。有人記得山中寺廟裡有好大一片梅林，雪中一定清俊，這才提議一起去的。但行到半路，入山過河的古橋卻斷了。
斷了沒幾日，所以同去之人也不知道。
所以當日去寺廟梅林賞景的行程沒成行，還是附近有不少別館，而權貴之家往往彼此相親，這才臨時尋到了地方消遣。沒讓好好一場踏雪尋梅的娛樂，變的掃興至極！
趙循沒有想到，他請紅妃畫一幅雪景圖，她會畫城外所見的『斷橋殘雪』。
說起『斷橋殘雪』，於紅妃肯定最先想到西子湖畔的十大絕景之一。大約是《白蛇傳》的故事太過知名，帶動了『斷橋殘雪』的熱度，哪怕是不知道『西湖十景』的人也曉得『斷橋殘雪』四個字。
『斷橋殘雪』是西湖很早就有文字記載的美景了，最早斷橋和殘雪還沒有合起來說，但『斷橋』確實是唐朝就有的。至於斷橋殘雪這兩個絕美意象相連，成為天作之合，這也不會太晚。
不過大概是這個世界歷史與紅妃上輩子的歷史已然不同，紅妃看過一些杭州相關的地方誌，總沒見過斷橋殘雪的說法，甚至連『斷橋』都沒有了。
雖然沒有了杭州的『斷橋殘雪』，但斷橋和殘雪本身是十分符合華夏審美趣味的。所以紅妃以『斷橋殘雪』為景入畫，反應過來之後趙循立刻拍案叫絕，為的就是『斷』與『殘』兩個字！
開封內外那麼多的橋，那麼多的雪，偏偏要斷橋殘雪，只這幾個字落下來，就很美了。
其實杭州的『斷橋』是斷橋不斷，斷橋只是個名字，本身橋是完好的。至於為什麼叫斷橋，說法很多，爭議不斷，也沒有個官方解釋——但紅妃見過一些借用『斷橋殘雪』這一意象的作品，那是真的用了『斷橋』，因為從國人的審美來說，荒澀的斷橋，留著殘雪，白的是雪，黑的是橋，本身是十分美的，也是人聽到『斷橋殘雪』之後第一直觀的想像。
所以紅妃這裡的『斷橋』用真的斷橋，也不會讓人覺得有什麼不對的地方。
王阮對這幅《斷橋殘雪圖》十分讚賞，不只是因為『斷橋殘雪』這個選景，雖然這也體現了畫者的清趣，一般人沒有這個審美還真不能夠如此但他站在一個畫家的角度，更看重的是畫中體現的技法、構圖之類。
畫卷之中，只在左下角有斷橋殘雪，遠遠看去則是連綿不斷的山景，寥落粗疏，若有若無——這和此時山水大景常見的畫滿、畫全、畫精是完全不同的。
這對於紅妃來說只是一種很尋常的構圖，她上輩子的歷史中，從馬遠、夏圭之後，就有了這樣的山水小品（所以有所謂『馬一角』『夏半邊』的說法）。這種構圖方式影響深遠，後世的畫家常有學他們的。紅妃雖然沒有專業學過畫畫，但她見過的各種藝術作品或多或少都會展現這種影響。
