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劇本創作一天就很有趣，而且還有工資可以拿。劉正文這個單純的小年輕當下便點頭答應。

就在秦硯思考如何騙取更多勞動力的時候，劉正文主動拉上謝北楊他們：

「反正你們最近都沒什麼事兒，要不就一起來吧。讓秦老闆給我們發工資。」

「你想，如果有一部電影的劇本，自己編劇、自己拍攝、自己參演，那種感覺肯定很棒！錯過這個村，就沒有這個店了。」

秦硯當時就在心裡對天發誓，他絕對沒有收買劉正文，他也沒有用任何權力迫使劉正文說出這番話。

奚芊芊他們都挺心動的，在詢問秦硯，對於文字功底有沒有什麼特殊要求的，秦硯毅然決然的說「沒有」後，就連謝北楊、任越奚芊芊他們正式加入了劇本創作的行列。

秦硯對著所有人露出一個極盡溫柔的微笑：「那就讓我們一起為我們的劇本而努力吧。」

大家原本都以為，這就是大家一起愉快的玩耍與工作。

可是在第二天，秦硯拿著一摞編劇合同，然後合同報酬總數高達六位數的時候，就連劉正文也意識到了事情好像和他們的想像有點出入。

劉正文當時就想跑，結果秦硯站在他和奚芊芊的身後，輕輕拍了拍他們的肩膀說道：

「我想你們不會說話不算話吧，劉正文學長、奚芊芊女士。」

接下來的半個月，對於奚芊芊他們而言堪稱地獄。

其實編劇是一個相當具有門檻性的工作，首先要有一定的文字功底，才能夠創造出一個完整的故事，劇情的起承轉合、人物的喜怒哀樂，都是依靠文字進行創作。

像傳說中的神片《富春山居圖》就是shi一樣的劇本，連最基本的故事都講不清楚。

另外一方面如果想要讓自己的作品在商業上有所建樹，必須要對整個市場觀眾的心理情緒有所瞭解、把控到位。

很多編劇創造出一些極其狗血的劇本，讓觀眾們看後忍不住破口大罵，但為什麼他們的作品能夠一次又一次得到改變，成為上星電視劇甚至搬上大銀幕？最典型的就是抗日神劇、青春狗血劇。

原因很簡單，因為這些編劇徹底把握住了觀眾內心對於劇情的反應，這種反應甚至連觀眾自己都不一定清楚。

比如爛片之中經常出現觀眾懷疑其是否有帶腦子出門的角色，他一直在劇情中蹦躂作妖。按理說一個不合理的角色一開始就破壞了整個故事的完整性。

但編劇完全可以透過製造觀眾對於這個角色的恨意，想看他什麼時候領便當而保持收視率。

當然也有很多正面案例，比如在推理片中，編劇必須要掌握證據與真兇的節奏。如何利用首因效應、刻板效應達到誤導觀眾的效果，在最後真兇揭曉的時候，又讓觀眾有一種恍然大悟的感覺。

所以想要成為一名真正好的編劇，必須要比觀眾更瞭解自己。

但秦硯這想要創作的劇本很特殊，它不再是個人靈感的作品。

華國在上個世紀八、九十年代的時候武俠曾經風靡一時，出現了金、古、梁、溫四大武俠家，更是創造了瑰麗至極的江湖世界。

華國也是從90年代開始，出現了大量武俠題材的影視作品，哪怕良莠不齊，無論是收視率還是票房都比同等作品高出一大截。

這也是武俠作品層出不窮、泛濫成災的原因。

而且編劇都知道觀眾、讀者喜歡從武俠故事看到什麼，於是這些故事越來越雷同。

天降奇緣、陰謀詭計、邪不勝正，英雄美人、江湖冒險……只有像張一謀這樣的名導才敢去創新與創造。

其實秦硯也想拍一部經典的武俠電影，從質量上去碾壓其他作品。不過對於現在的秦硯，暫時還沒有辦