第211章 面對選擇的時候 (第1/6頁)
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吃過飯之後，周彥去錄音棚看了工藤靜香的專輯錄制。
她現在正在錄製的是《慟哭》，這是她的大火單曲之一，去年發行之後賣出去了超過百萬份。
不過這首歌是翻唱，原唱是中島美雪，這次錄製中文專輯，尾木製作也把它做成了中文歌，放在了裡面。
錄製過程中，工藤靜香的表現沒什麼問題，畢竟她對這首歌已經很熟，唱了不知道多少遍。
唯一有問題的，就是中文發音了。
雖然工藤靜香最近進步很大，但畢竟是突擊的，很多歌詞唱的還不是很順暢。
但這個短時間也是沒有辦法改變的，周彥也不能幫她什麼。
當然了，就她現在這個發音，基本上已經夠用了。
對於中國內地市場來說，能有一個霓虹女歌手專門發中文專輯，已經非常有噱頭，更別說工藤靜香現在在亞洲本來就火。
這張專輯出來，肯定會受到廣泛關注，為她開啟內地市場。
其實這首歌的人聲部分問題倒不大，周彥覺得他們的編曲問題比較多。
中島美雪那一版編曲主要用的是電吉他跟架子鼓，這也符合中島美雪早期的風格，比較躁動，狂放，配合中島美雪粗獷的聲線，也算相得益彰。
而工藤靜香這一版，則捨棄了電吉他，使用了提琴，這也是為了跟工藤靜香的聲線靠攏，但是前奏取樣依舊高亢，如此就和後期人聲的風格有明顯斷層。
編曲改了，但是沒有改到底，有些顧頭不顧尾的感覺，不如在前奏鋪一段小調，將曲風徹底改得柔和一點。
這樣，既能更加貼合工藤靜香的聲線，整體曲風也能跟中島美雪徹底區分開。
還有就是編曲中對於筒鼓和軍鼓的運用，這年代的流行歌曲，不管是筒鼓還是軍鼓的音色，都喜歡把混響空間做得很大，對那一下的打擊質感非常強調。
旋律本身又沒什麼轉調，聽歌的時候就會明顯感受到“咚咚咚”的聲音，這個特徵不僅僅亞洲歌曲有，歐美也是一樣。
為什麼大眾在聽到八九十年代歌曲的時候，一下子就能認出來，不僅僅是因為旋律的風情，也跟這樣的特徵有關係。
不是說這樣不好，只是這樣做，太過中規中矩，非常缺乏新意。
不過周彥不是工藤靜香的製作人，沒有必要給自己找事，所以就沒提這些。
在玻璃外面看了一會兒，感覺沒什麼問題，周彥就回到了自己辦公室，他自己事情一堆，也不可能一直跟工藤靜香那耗著。
《放牛班的春天》裡面的曲子雖然已經寫得差不多了，但是還有很多地方需要修改完善，還有《大話西遊》的配樂也要正式開始寫了，前兩天楊國輝還打電話問了這事，雖然沒有明著催周彥，但是意思周彥也知道，就是希望他能快點。
這段時間，他一直忙著《放牛班的春天》，確實對《大話西遊》的配樂沒有太上心。
大概過了一個多小時，辦公桌上的電話響了起來，他頭也沒抬，順手把電話接了起來，“你好。”
“周大導演，在忙麼？”
聽到是張一謀的聲音，周彥笑道，“張導，怎麼突然給我來電話了？”
張一謀笑呵呵地說道，“你可別跟我裝蒜啊，我打電話找你幹什麼，你還能不知道麼？”
周彥有些懵，“我還真不知道，怎麼了？”
“我來跟你興師問罪的。”張一謀佯怒道。
周彥更懵了，“我這是犯了什麼罪？”
“嘖嘖，看來你是真不知道。我這不是要拍《上滬往事》麼，本來是想請李雪健來演六叔的，我今天給那邊打電話才知道，被你給截胡了。”
《上滬往事》就是《搖啊搖，
