第190章 李廠長的心思 (第1/7頁)
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當吉他跟鼓聲響起的時候，周彥就感覺這首歌有些耳熟，隨後他就聽出來了，這不是《小鳥》前奏的變調麼？
很快，到了人聲部份。
“理想總是飛來飛去
虛無縹緲
現實還是實實在在
無法躲藏
……”
周彥臉上露出了笑容，還真是《小鳥》。
雖然周彥平時很少聽國內的搖滾樂，但《小鳥》是他很喜歡的一首歌。
汪鋒後來有很多梗，不少網名喜歡調侃他，說什麼“汪半壁”、“汪頭條”之類的，但汪鋒早期的才華卻沒得說。
上次路學長跟周彥聊天的時候提到，汪鋒的歌對於《長大成人》這部電影，過於高階，其實這話並沒有說錯。
在《長大成人》這部電影裡面，雖然主角周青是個搖滾青年，但是電影裡面搖滾元素並不是特別多，期間出現的一些跟搖滾有關的片段，主要表現的也是搖滾的頹廢。
而《小鳥》這首歌，卻太過於積極了。
說《小鳥》積極，可能有些人會反對。
瞧瞧這歌詞。
“現實還是實實在在無法躲藏”
“身體沒有力量，不想感到悲傷，只好裝得放蕩”
“我感覺不到倦意，卻又無處可去，空虛把我扔在街上，像個病人逃避死亡”
這些歌詞，聽起來就很壓抑，像是一個對未來毫無頭緒的少年人，茫無目的地走在大街上，心中充滿了迷茫。
但是這首歌后面的歌詞卻一改迷茫，充滿了激情。
“我再也不想麻木”
“再也不想任人擺佈”
“再也不想在謊言中讓生命虛度”
這首歌好就好在這裡，歌詞跟旋律很契合，呈現的故事也是完整的，很好地講述一個少年人從迷茫漸漸走出來的心路歷程。
當下很多搖滾樂隊，每天弄的那些玩意，主打的就是個頹廢，越是離經叛道的，他們越要玩。越是主流痛斥的，他們越覺得有吸引力。
這就有點像說唱，要真實，要對抗，要反傳統、反高雅。
每次想到八九十年代的中國搖滾，周彥就會聯想到達達主義，那種無序的、短暫的、反叛一切的，都十分相似。
但如果把這段時間的中國搖滾定義為達達主義的一部分，那達達主義的擁護者們可能又會反對，大概在達達主義擁躉的眼中，這些搖滾不過是小孩子們玩的東西。
雖然很多搖滾樂手不願意承認，但是他們之所以會否定汪鋒的搖滾，其實也是因為汪鋒的歌裡面充斥了太多積極因素。
《小鳥》這首歌可能還不夠明顯，而像《我愛你中國》這首歌就很容易看出區別了。
很多人搖滾歌手認為，《我愛你中國》這種歌就媚上、不real、不遵從內心，是徹頭徹底的偽搖滾。
《小鳥》、《我愛你中國》這類搖滾歌曲，跟當下流行的其他搖滾歌曲孰優孰劣，周彥不做評價，但是他認為，搖滾音樂人不應該容不下這類歌曲。
當一首歌演奏結束，周彥的思緒也飛了回來，他由衷地為樂隊的表演鼓起了掌。
“師兄，怎麼樣？”
汪鋒迫切想要得到周彥的肯定。
龍隆跟趙沐陽也一樣看著周彥，期待著他的點評。
周彥點點頭，說道，“四個小節的主歌，兩個小節的預副歌，四個小節的副歌，主歌用低音旋律鋪墊，預副歌忽然提高音域，不停重複1和6兩個音，副歌第一句旋律1116，也延續了預副歌，聽起來副歌跟預副歌像是一個整體……整首歌是g大調，副歌以g調的……”
沒有給出任何定義，周彥只是從旋律走向和配器簡
