第190章 李廠長的心思 (第1/7頁)
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當吉他跟鼓聲響起的時候,周彥就感覺這首歌有些耳熟,隨後他就聽出來了,這不是《小鳥》前奏的變調麼?
很快,到了人聲部份。
“理想總是飛來飛去
虛無縹緲
現實還是實實在在
無法躲藏
……”
周彥臉上露出了笑容,還真是《小鳥》。
雖然周彥平時很少聽國內的搖滾樂,但《小鳥》是他很喜歡的一首歌。
汪鋒後來有很多梗,不少網名喜歡調侃他,說什麼“汪半壁”、“汪頭條”之類的,但汪鋒早期的才華卻沒得說。
上次路學長跟周彥聊天的時候提到,汪鋒的歌對於《長大成人》這部電影,過於高階,其實這話並沒有說錯。
在《長大成人》這部電影裡面,雖然主角周青是個搖滾青年,但是電影裡面搖滾元素並不是特別多,期間出現的一些跟搖滾有關的片段,主要表現的也是搖滾的頹廢。
而《小鳥》這首歌,卻太過於積極了。
說《小鳥》積極,可能有些人會反對。
瞧瞧這歌詞。
“現實還是實實在在無法躲藏”
“身體沒有力量,不想感到悲傷,只好裝得放蕩”
“我感覺不到倦意,卻又無處可去,空虛把我扔在街上,像個病人逃避死亡”
這些歌詞,聽起來就很壓抑,像是一個對未來毫無頭緒的少年人,茫無目的地走在大街上,心中充滿了迷茫。
但是這首歌后面的歌詞卻一改迷茫,充滿了激情。
“我再也不想麻木”
“再也不想任人擺佈”
“再也不想在謊言中讓生命虛度”
這首歌好就好在這裡,歌詞跟旋律很契合,呈現的故事也是完整的,很好地講述一個少年人從迷茫漸漸走出來的心路歷程。
當下很多搖滾樂隊,每天弄的那些玩意,主打的就是個頹廢,越是離經叛道的,他們越要玩。越是主流痛斥的,他們越覺得有吸引力。
這就有點像說唱,要真實,要對抗,要反傳統、反高雅。
每次想到八九十年代的中國搖滾,周彥就會聯想到達達主義,那種無序的、短暫的、反叛一切的,都十分相似。
但如果把這段時間的中國搖滾定義為達達主義的一部分,那達達主義的擁護者們可能又會反對,大概在達達主義擁躉的眼中,這些搖滾不過是小孩子們玩的東西。
雖然很多搖滾樂手不願意承認,但是他們之所以會否定汪鋒的搖滾,其實也是因為汪鋒的歌裡面充斥了太多積極因素。
《小鳥》這首歌可能還不夠明顯,而像《我愛你中國》這首歌就很容易看出區別了。
很多人搖滾歌手認為,《我愛你中國》這種歌就媚上、不real、不遵從內心,是徹頭徹底的偽搖滾。
《小鳥》、《我愛你中國》這類搖滾歌曲,跟當下流行的其他搖滾歌曲孰優孰劣,周彥不做評價,但是他認為,搖滾音樂人不應該容不下這類歌曲。
當一首歌演奏結束,周彥的思緒也飛了回來,他由衷地為樂隊的表演鼓起了掌。
“師兄,怎麼樣?”
汪鋒迫切想要得到周彥的肯定。
龍隆跟趙沐陽也一樣看著周彥,期待著他的點評。
周彥點點頭,說道,“四個小節的主歌,兩個小節的預副歌,四個小節的副歌,主歌用低音旋律鋪墊,預副歌忽然提高音域,不停重複1和6兩個音,副歌第一句旋律1116,也延續了預副歌,聽起來副歌跟預副歌像是一個整體……整首歌是g大調,副歌以g調的……”
沒有給出任何定義,周彥只是從旋律走向和配器簡