第72章 外公是書法大師 (第1/2頁)

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想著，穆和風就站起身來，牽著路嫣的手，到了堂屋門前。 他指著門上的牌匾“耕讀不怠，詩書傳家”，叫路嫣看。 接著，他就向路嫣滔滔不絕地講起了外公和宇文對華國書法的傳承，所發的光和熱。 原來，穆和風的外公其實就是著名的華國實力派書法大師——洪州農夫。 華國書法是華國的美麗符號和程式碼，是華夏兒女的臉譜及膚髮；更是華夏民族的國粹與精華。 為了華國書法不斷代，有一群熱衷於華夏民族優秀傳統文化的書法家和書法愛好者，默默地為華國書法的傳承發光發熱，推波助瀾。 穆和風的外公和宇文，便是這群書法人中的一位。 他幾乎把一輩子的時間都用在書法的耕耘、鑽研、傳承和發展中。 年輕時，外公就秉著把華夏民族優秀傳統文化傳承、併發揚光大的宗旨，著手創辦了洪城書畫院，華國書畫院洪城實力派聯誼會，華國洪城傳統文化研究院……並親自擔任院長、會長、理事等職任。 他自幼秉承 “耕讀不怠，詩書傳家”之祖訓，幾十年如一日，筆耕不輟，學習不怠。 老人家在漢語言文學和華國書法方面造詣頗深；精通書法、繪畫、篆刻、文學創作。 他的書法作品行雲流暢、一氣呵成，佈局乾淨利落，筆勢遒勁挺拔。 他寫的大字：蒼勁有力、雄壯豪邁、氣吞山河；小字：清新優雅、端莊秀麗、質若芷蘭。 外公是一個高產高質的書法家。 長卷書法作品有《道德經》、《大唐聖教序》、《離騷》、《華夏十大名曲》…… 中長卷書法作品《洛神賦》、《千字文》、《出師表》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《神童詩》…… 短幅書法作品《蘭亭序》、《陋室銘》、《百字銘》、《滿江紅》、《沁園春·雪》…… 無不彰顯華夏民族優秀文化的藝術美；也更加體現了老先生的大師風範、大家風采。 他的書法作品流傳甚廣，深受海內外有識之士的青睞。 同時，他也獲得了不少讚美、榮譽和光環： 然而，面對諸多的榮譽和冠冕，外公卻依然水波不興。 他淡泊名利，處事低調，初心不改；嚴格而又積極地秉承和恪守寫好中國字，做好中國人的理念。 外公常說：書法就是寫字；寫字如同做人，不是隨隨便便、馬馬虎虎的事情。 做人就要講品德，懂規矩。 他指出，寫字不僅僅是握筆去寫，必須有章有法，講究入帖出帖。 入帖，說白了就是認字，即對著字帖辨認字跡——細細觀察字的形，領會字的意思，再深入到字的靈魂，就是該字代表的精神。 練習書法的關鍵，在於夯實基礎。 所以，必須先要從楷書開始練起，臨摹顏真卿、柳宗元或者歐陽詢的字帖。 出帖，就是脫離字帖以後，書寫起來遊刃有餘，如同庖丁解牛一般…… 熟能生巧。適當的時候，便可以集各家之長，融為一爐…… 外公說：中國字，方方正正；中國人，也要堂堂正正。 寫好中國字，做好中國人；方方正正寫字，堂堂正正做人。 外公還表示，做人要謙虛，也要實在，一步一個腳印；不要還沒學會走路，就想要到處去亂跑。 不要學別人的樣子——稍微會寫兩個字，就去到處張揚、賣弄、出醜、糟踐優秀的華夏文明…… 冰凍三尺，非一日之寒。 為了寫好字，外公睡覺時都總是抱著一本字帖。 甚至，走路的時候，他都在思考字的間架結構和執行筆勢，且時不時地在身上比劃。 為了使寫出來的字神靈活現，外公經常會開啟《說文解字》，求根索源。 常常，家裡的廢報紙、牆壁、地板，都是他練字的戰場。 實在沒地方了，他就上到房頂去。 一百二十平米的平房頂，被他寫得密密麻麻，先一遍小字，再在小字上寫一遍大字。 術業有專攻。 對於書法學習，外公不但 勤奮，而且很嚴謹。 為了寫王羲之的《蘭亭序》，他把諸遂良、趙孟頫、馮承素臨摹王羲之的《蘭亭序》都拿出來一個字一個字地進行比對，臨摹。 前前後後，他總共寫了不下一千遍，而後才出成品。 外公刻苦努力，精研細讀，心摹手