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靈巧的小快板樂句在第二遍時，就徹底偏離了原來的樂譜，原本是單音符組成的旋律，突然就變成了雙音，而由於這突然改變而帶來的指法問題，卻彷彿根本沒有影響到演奏。陸維的右手，始終在以一種最舒服、最悅目的姿妾來演奏，而這第一主題的每個音符上，就那麼憑空多出了一個三度音。
格拉夫曼臉露滿意之色，這段主題改編成雙音變奏，音樂形象聽上去更加豐滿了，更為難得的是， 日心坐體的顆粒感並沒有因為多加入了一條旋律而被破壞。盾；，心持著一開始的狀態，就如同中國的樂器揚琴或是琵琶的斷奏，聽上去十分奇妙！
而此玄左手的伴奏，也不再是規規矩矩的小快板半分解伴奏，而是獨立成了一全部分。此刻，那隻左手，正以一種不亞於右手的度。在低音區和中棄區做著一連串的小跳，一串俏皮幽默的旋律，如同嘻皮士音樂的風格般，卻又忠實地履行了伴奏的職責，將右手那段主旋律襯托得更為豐滿了起來。
彷彿是不甘寂賓，第一次變奏網網結束，左手就迫不及待地“搶”
過了主旋律，靈活神氣地小分句，突兀地在低音區響了起來，度卻並沒有絲毫的減慢，左手在以一種快的姿態向人們表明，他完全可以做到和右手一樣的事情！
而解放出來的右手，此刻卻在高音區製造了一連串瘋狂的華彩。
流瀉的音符如同一匹泛著白色煙霧正從天空飛流而下的深布般，密集的音符幾乎形成了一條分不開的旋律帶。而你如果細聽，就會現這條旋律帶，正是在對低音部分的主旋律做著快的展與變化，有時是旋律的四度移調，有時是僅僅剩下了一個節奏的骨架，而旋律卻已經變成了爵士，有時卻又是一連串六連音式的和絃。難得的是，無論右手如何變化，卻始終保持著完美的從屬的位，櫃毫沒有影響到左手的旋律主體地位，一次又一次的變奏，將這段簡單的動作推向了一個又一個**。如同一朵嬌豔欲滴的玫瑰，在眼前一層層地綻放！
沒有任何過渡的痕跡，音樂徒然轉到了氣勢宏偉的大調，原來的八度奏法被換成了更具氣勢的和絃，而左手的短琶音也換成了更為輝煌的八度外大跳，那一連串鏗鏘的和絃，聽得人熱血沸騰！
此刻，技術與藝術的完美融合，在陸維的指尖完美地體現了出來。以一件樂器，表現軍萬馬一往無前的氣勢，雖然說起來簡單。但若沒有妙到毫巔的力度控制，這樣的強力度持續演奏，恐怕整斤。
音樂就會燥得沒法兒聽了。
突如其來的華彩如同一道清流，歡快地流倘在房間裡。這一連串的十六分音符，是全曲難度比較大的一段。不過相對陸維和瓦洛多斯這樣的鋼琴家來說，根本沒有什麼難度。正因為如此，瓦洛多斯對於這一段的改編，才採用了一種炫技的手法，將左手原本是半分解和絃的模式改編成了和右手一模一樣的旋律，而且採再了一種比較現代的手法，將原本對仗工整的樂句改編成了一種極度自由的旋律。
而此刻，這段音樂在陸維的手下，變得更為誇張，不但雙手採用了完全不一致的節奏型，而且到了後面。右手居然變成了一連串的和絃組合，使得這段靈巧的旋律，平添了幾份激越！
這樣快的度，用和絃演奏！格拉夫曼看著陸維那隻在琴鍵跳躍著的右手，手腕的動作如同穩健的機械般，以一種令人賞心悅目的節奏律動著，雖然起伏的幅度不大。卻如同精密的鐘表般，保持著一種均勻的度和力度。而十根手指。則早已因為這樣快的演奏，出現了一片令人震撼的殘影！
就算是看著李斯特或是霍洛維茨的錄影資料，格拉夫曼也沒有如此震撼過！這樣的演奏，已經顛覆了格拉夫曼對於鋼琴技巧的認識，雖然他是一名世界著名的鋼琴教育家和鋼琴家，可此刻他突然現，對於這樣的演奏，就連
